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，又在中國臺灣接連出書的階段，大致結束了。就我的記憶，《詩經演》（繁體版題曰《會吾中》）是他生前在對岸出的最後一本書。他的收入少了，卻得意起來，自以為不必「粉墨登場」，可以整天弄自己的花樣，「裸裎而行」了。
「詩經麼，老早就想動呀，怎麼動呢，像只狗一樣繞來繞去幾十年，不敢溜進去哎！」頭幾首出來時，他眉飛色舞要我讀，順著我目光一行行往下指，等不及地絮叨著，享受他唯一的放縱：
舒服吧？舒服啊！你看，這幾句接得多服帖。
三百多首寫成後，他手製了灰褐色的書皮和封面，捧在手裡弄來弄去。今年從遺稿堆取出這本「書」，小代掀開內襯，給我看，只見「丹青抄本」幾個字，是木心的字跡。這事我竟忘了。想起來，卻是清晰如昨：那一陣我迷他小小的硬筆正楷，他大概需要副本吧，便取了正稿交給我，說：「你去抄去。」幾星期後給他看，「嚯！簡直亂真，」他裝作驚喜的樣子，「這筆熬不住啦，手腳橫踢，像小孩子睏覺！」
是的，那些年我們相顧傾談，動輒「痛咥」，唯獨不涉將來，我瞧著他這樣地老下去，心裡想，將來怎麼辦？
他那時的心事是中國大陸能否出他的書，然而茫無頭緒。我們與國內的文界毫無聯絡，九十年代我還沒寫作，既不認得出書人，更何談出版社。那一階段，老友劉丹傾力襄助，日後給先生的繪畫歸了好藏家；一九九四年，他出資請先生與我遊歷英國，住在他贊助人的那幢都鐸古堡裡，度過三週逍遙的時光。木心久在構想長篇小說，劉丹甚至物色了翻譯人選。書名，老頭子早經想好了，叫作《瓷國回憶錄》，拖了好些年，終於有了開篇，我頭一次電話裡聽他語音發顫：
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