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夜為紅燭,在堂屋的兩根柱子間,照亮她含羞帶笑的容顏。我願…

寫到這兒,我也為之心動。淵明筆下的俏女人,性感,潑辣,和戲臺上的佳人很不同。所謂真性情,真到女人身上去了,細膩,而且日常化,好色之情奔來筆端,美感洋溢,連&ldo;止乎禮&rdo;都不要了,令人嚮往床上的光景。此前的辭賦,從屈原到曹植,沒人如此的日常化,簡直是光天化日想入非非,難怪道德專家要驚呼:把它從詩集中剔出去!欣賞淵明的蕭統也說它&ldo;白玉微瑕&rdo;。倒是魯迅,建議日本的翻譯家尊重它。

我記得,莎士比亞寫羅密歐與朱麗葉,有類似的句子。羅密歐潛入朱的宅院,偷看佳人。而佳人倚窗臺望月亮,一隻戴白手套的縴手托住美麗的下巴,羅發感慨說:我多麼希望做她手上的白手套……

如果莎翁讀過淵明,會改了重寫。

淵明渾身靜穆,也把男歡女愛包涵在內了。

詩人中的詩人,真和美,到極致了。

淵明詠荊柯,就是魯迅先生推崇的金剛怒目式:&ldo;君子死知己,提劍出燕京…雄發指危冠,猛氣沖長纓…惜哉劍術疏,奇功遂不成。其人雖已沒,千載有餘情。&rdo;

淵明寫荊柯,與史書相印證,表明荊柯有勇氣,缺劍術,本不是什麼劍術高手。目前的武俠片重殺氣,俠氣是糊弄人的。導演們對俠的理解,跟司馬遷、陶淵明相去甚遠。本文閒筆提一句,不想多說。我所擔心的,是針對傳統文化的虛無主義:單一的理解,會導至單調的社會生活。而票房與生活相比較,永遠是小菜一碟。編導力量大,行事當謹慎。

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