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好吧，文人沉浸的世界跟現實不是一個維度的。
也許與文人打交道跟其他人打交道不一樣，胡霄霄若有所思。
“沒錯，我就是胡霄霄，但是，我現在是你筆下的常思思了。姚生……”
“叫我阿隆就好了。”姚文隆說道。
“阿隆，我想請教一下，關於常思思這個角色，你當時將她創造出來是為了在劇中達到什麼目的？她在劇裡的作用是什麼？”
姚文隆又推了推眼鏡，張口想說什麼，最後又咽了下去。然後他回到工位，翻翻找找，找到幾張紙，沒有去影印，直接把原件給了胡霄霄。
胡霄霄翻了一下，好傢伙，這內容比那只有半頁的臺詞多得多了。
看到姚文隆低頭翻書，其他編劇也在忙，胡霄霄就悄悄退了出去，沒去打攪他們的靈感思路。
她去電視臺大廈的休息區，找了一個舒服的位置坐下，仔細地看著手中的資料。
這幾張資料，除了關於她要演的常思思，還有關於女主以及她的家庭的背景資訊。
《一路有你》這部電視劇是大男主劇，女主角常安安是他的戀人。
女主角家重男輕女，從小遭受到許多不公，對於唯一的妹妹，女主角對她很好，並寄以厚望，希望她曾經留下的遺憾不會讓妹妹經歷一遍。
劇中的常思思是高中生，幾場戲後，就被女主角送去外國讀大學了。
常思思在劇本中的設計，既是為了挖掘出女主角曾經遭受到的不公，引起觀眾的同情，得到觀眾的心疼，同時也襯托出女主角的善良品質。
胡霄霄看著手中的資料，其中有一些內容是沒有寫進劇本的。
劇中的世界只以男、女主角為視野，但在他們的視野之外，在編劇的構思之中，那是一個完整的世界，劇中的所有人物，都有他們的命運與生活，所有人都是鮮活的。
看完之後，胡霄霄雙手托腮，思考起劇本之內的內容，又跳出內容思考起劇本之外的內容。
演戲，並不是她曾經所認為的，是一件很容易的事。
演戲，是演，又不是演。是戲，又不是戲。
不是在演一個角色，而是要化為角色融入進劇裡的世界。劇本是鮮活的世界，角色也是鮮活的人。進入角色的時候，她就不再是她，而是戲裡世界的那個人。
怪不得有些演員演完一個角色之後，就走不出來，原來是被困在劇本的世界裡了。
胡霄霄輕輕的撓著腦門，她發現演戲將是一門很難學的課，比她參選港姐還要難。
不過，越難，才越有挑戰。
胡霄霄又精神了起來，重新開啟資料，找到關於她臺詞的那一頁，仔細地研究，細細地推敲。
常思思這個角色出場的次數太少了，只有三幕，臺詞只有五句。這麼短的戲，她要怎麼演才能讓觀眾記憶深刻呢？
她又換一個思維來想：女主角如此偏愛這個妹妹，會不會是不僅僅是血緣關係？劇中女主角還有兩個弟弟，但對他們，顯然不如對妹妹好。是不是也因為這個妹妹的身上也有自身的優點存在？
胡霄霄不斷的地琢磨：僅僅那麼幾個鏡頭的戲，怎麼讓觀眾認同女主角對於妹妹的偏愛？
內涵？這是需要時間，也就是需要許多鏡頭才能表現出來的。比如女主角，有許多鏡頭在，可以有條不紊的展示她的美好品質。
可只有三幕戲，觀眾哪有時間來了解角色的內涵？總不能讓後期老師在她的腦門上面，用特效打上大大的內涵兩個字吧？
與其內涵，不如抓睛。
抓睛，一秒就夠了。
這方面她有經驗，港姐競選時鏡頭平分，分給她的鏡頭就不多，但她就能抓住每一秒
