第102章 盲點 (第1/2頁)

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顧琦的工作和許婧的工作是同時進行的，兩個人都忙得昏天黑地，一時溝通不及時，結果就鬧了大烏龍了。

顧琦冷靜下來看了許婧的劇本，然後發現這人的“進步”是真大啊，一下子也太激進了，她基本是把女駙馬整個故事重寫了一遍，用話劇的角度去改寫戲曲。

“你這樣，”顧琦點著許婧的文字說，“你知道後續排戲的工作量會有多大嗎？”

許婧點頭，“嚴加晴那邊說會找黃梅劇團的老師協助我們，做顧問。”

“你這個已經不是顧問的問題了，完全是重新修了一個版本，配樂唱腔身段全部都要重新設計，”顧琦閉了閉眼，嘆氣，“你知道這樣沒有一整個劇團的協助是根本排不下來的吧，這個工作量已經覆蓋人家劇團兩年的工作量了，一個經典大戲排一個新版本在人家劇團內部都是最高階別的專案了。而且你還要在劇情細節增加孟麗君的引子，老版本能用的部分更加少，最重要的是，這樣排出來的戲人家劇團也沒辦法拿回去自己演，就純粹只是為你服務的。人家一整年給你一個其他行業的專案打工，自己的本職工作一點沒受益，除非他們今後就都跟著你了，不然這對人家劇團也不公平。”

顧琦的說法是統籌思維，統籌是協調的藝術，她考慮的更多是可操作性和多方協作的平衡，儘量確保每一個合作方都有所獲利。

而許婧，本來她還會考慮點成本啊製作難度啊，但自從傍上嚴加晴，她的手筆也越來越誇張越來越不計成本。

雖說搞藝術的應該儘量自由創作，一天到晚擔心成本容易被限制；但沒有節制的自由，尤其是許婧這種執導經歷不算豐富，對自身能力瞭解不充分，還不知道自己的邊界在哪裡的藝術家，很容易一不小心就把攤子鋪得太大，最後收不回來，作品也就成為空洞的平庸之作。

這個道理許婧自己也明白，她也能舉出很多例子，比如被成本逼出轉場“神蹟”的今敏導演，以及放飛自我之後口碑暴跌的陳凱歌導演。

這就要導演的自制力和判斷力了，是否該在這種時候相信自己，還是相信自己選擇的工作夥伴。

許婧還是比較謙虛的一個人，被顧琦這麼一說，她自己也冷靜下來。

“要不你先看看劇本吧，前面女駙馬怎麼改編的事兒你再讓我想會兒。”她有氣無力地說。

顧琦點頭，不把許婧逼得太厲害。

許婧的劇本現在剛改到第二稿。

初稿都是零碎的概念和小場景，二稿對這些龐大的素材進行了系統的整理和歸納，有些地方的場景轉換和臺詞還很生硬，但這都是之後三稿四稿要調整的地方，顧琦知道，所以只挑整體看。

老實說顧琦覺得這是一個好劇本，而且是越往後越好，就像人在迷霧中行走，越到後面路越清晰，直到最後有豁然開朗的感覺。

但是這也造成了一個問題，前面的敘事，對於她們知道女駙馬的人來說沒有什麼問題，但是對於零基礎的觀眾來說，很可能會覺得混亂。

畢竟許婧是要在前面穿插孟麗君故事的，如何讓兩個故事以及導演的構思能夠絲滑過渡，埋下的線索和引子足夠引起懷疑，但又不能太突兀，這是一個很微妙的尺度。

而在初稿裡，這個尺度並不算好。

有些事情想起來非常美妙，許婧構思這兩個故事交融碰撞的時候都覺得這太厲害了，顱內高潮，絕了！但是從腦海裡的畫面和純粹的情緒落到筆頭上，這是一個非常艱難的創作過程，許婧要考慮的不止是文字、還有舞臺呈現的問題，因此她的落筆需要非常精確，這就讓這份工作的難度大大提高了。

如果顧琦完全把這個劇本當做一個陌生的戲來看，她的第一感覺是這是個鬼片吧？

原本無憂無慮的富