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究。
“我想陸晨可能更在行。”魏子峰有點喪氣，又不是他撿到的鈞瓷，讓他說什麼啊？
“叔叔，還是我來說吧！”陸晨接過魏子峰手上的鈞瓷瓷片，角度偏轉，瓷片的色彩隨之變幻。
鈞瓷，最初在東漢時期出現，到宋代發展成五大名窯之一，是傳統制瓷工藝的巔峰，被稱為國寶、瑰寶，民間有諺，“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”，可見鈞瓷珍貴。
鈞瓷的造型古樸，工藝精湛，配釉過程十分複雜，稍不小心就會出錯，而且還有一個最顯著的特點，就是窯變，用一句話形容就是‘入窯一色出窯萬彩’”，誰也不能預料出窯後的情形，被奉為“五大名瓷”之首。
鈞窯的巔峰在北宋年間，當時社會環境比較穩定，為各行各業的發展提供了一個良好的環境。
當時花釉瓷技藝經過長時期的實踐，窯變技藝已經十分成熟了，遠非唐朝時期能比的。
窯變制瓷精美絕倫，引起朝廷的重視，於是宋徽宗下旨，命禹州鈞臺附近建官窯為皇宮燒製貢瓷。
為宮廷燒製貢瓷，資源全面傾斜，只求精品，可以說只要能燒製出滿意的瓷器，其他的都不是問題，人工，材料，要多少有多少，不怕失敗，稍有瑕疵的作品，就被當場打碎深埋地下，在這種優渥的條件下，鈞瓷的技藝迎來一個高速發展的階段。
從宋代遺留下來的鈞窯大致分為三類：
第一類是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等，色彩比較單一；
第二類是窯變彩斑釉，代表作是天藍紅斑或乳白紫暈；
第三類是窯變花釉，主要有丹紅、霞紅、木蘭紫、海棠紅、丁香紫等品種。
其中藝術價值最高的，也是最複雜的就是窯變花釉，它最能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。
陸晨介紹到這示意大家看他手中的此片，就是一片窯變花釉，色彩絢麗，恍若神畫。
接下來他又介紹鑑別，鈞窯的鑑定分四個方面，分別是辯真偽、時代、定窯口和估價。
當然最重要的就是真偽鑑定，需要分外注意待鑑定瓷器的胎質、造型、工藝、釉色和看底足。
首先鈞窯胎質表面一般呈醬黃色，因為它是用還原焰燒成的，在裸露的足部等部位最容易看到，打碎的瓷片就更簡單了，從斷口可以十分直觀的看到；
其次鈞窯在明代以前，多數是用來做生活用品的，造型有十分明顯的生活氣息和時代特徵，幾經變遷；
再次鈞窯在古代工藝水準時期，都是手工成型的，屬於手拉坯和印坯，和機械加工有明非常顯的區別。
第四點是鈞窯有一個大特徵就是它的釉色，不同時期有不同時期的釉色，例如在唐代主要是黑釉藍斑，發展到宋代的紫紅花釉，宋元兩代的天青、天藍、月白釉等，受時代氣息的影響十分顯著。
第五點就是底足，宋代的官窯鈞瓷，底足一般會抹上芝麻醬色釉或較稀薄的青白釉。
陸晨指著他手上瓷片的最下部，就有一小塊瓷器的底足，有明顯的芝麻醬的顏色。
徐爸徐媽點點頭，聽明白了，但他們知道僅僅知道這些還不夠，憑這些去撿漏會被騙的很慘。
儘管陸晨已經說的很清楚了，可是他們沒有一點經驗，臨場根本就把握不準。
再者，解放後鈞瓷恢復生產，有一些不法商家，透過做舊新生產的鈞瓷假冒古鈞瓷欺騙大眾。
實際上現代生產的鈞瓷，和古代的鈞瓷是有其別的，古鈞瓷的一些技藝已經失傳了，再也生產不出來，所以現代生產的鈞瓷，雖然也叫鈞瓷，也是技藝十分高超的瓷器，可是和古代的鈞瓷卻不是一回事。
所以，儘管現代鈞瓷已經能批次生
