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做客,好好招待一下。”

“哎,這個主意不錯!”

“同志們吶!”

老主編還是最鎮定的,敲敲桌子:“我們剛從困境中走出來,不易啊,現在勢頭看好,我覺得等發行突破30萬的時候,可以考慮搞個筆會,或者故事演講會,總之搞點活動,拉近作者與我們、與讀者的距離。”

“嗯嗯,筆會一定要搞!”

“搞了筆會,才能說明我們是大雜誌社了!”

眾人七嘴八舌的,暢想著美好未來。

阿奇一己之力帶動銷量,但沒有一個人說要給他漲稿費的。

這年頭稿費固定,雜誌社可以好吃好喝的招待作者,也可以請作者去旅遊,但如果說漲稿費,甚至提高分成,絕對免談!

比如鄭淵潔,早期稿費微薄,而他發現只要有自己小說登載的那期雜誌,就會賣的特別好。他自信滿滿的去找雜誌社,要求漲錢。

雜誌社說,你怎麼證明是你的作品導致銷量上漲?

鄭淵潔說,簡單啊,你讓我一個人供稿,你們就知道發行量跟我有沒有關係。

雜誌社:有病吧?

後來鄭淵潔還是完成了心願,創辦了《童話大王》,自己一個人供稿,每天累的要死要活,但掙的確實多,在京城買了十套房子裝讀者來信。

其中一套被小偷偷過,判了12年。

…………

《故事會》9月刊,出乎意料又在情理之中的熱銷。

在江南之地迅速流傳,偶有流出外省的。而誰也沒意識到,《木棉袈裟》是改開後內地出現的第一部武打/武俠小說。

這年頭,作家和作者區分的很開,作家先要加入作協,作協組織一幫評論家給伱開討論會,研究你作品如何如何,有什麼意義,再發表出去——得走這麼一遭,你才能叫作家。

不然,你只能叫作者。

陳奇只是個作者,還是通俗小說作者,特讓主流看不上,自然不會有人研究他的作品。

《故事會》和《木棉袈裟》沒在主流文壇掀起半點水花,主流文壇也不屑關注一本小破雜誌——除非他們感覺受到了威脅。

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