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;親密感&ot;。有了奧爾嘉，哈維爾即使在監獄之中，也能夠體驗到&ot;家&ot;所蘊含的&ot;親密感&ot;。
在相當長的一段時間裡，當局不也許他們見面，這對於相愛的夫妻來說，無疑是殘酷的折磨。這是&ot;後極權主義時代&ot;的統治者特有的一種偷偷摸摸的邪惡，有點類似於小孩子的惡作劇。
但是，他們在通訊中保持精神上的聯絡。因為通訊受到嚴格的檢查，他們不得不壓抑住熱烈的感情，換了一種相對隱諱和冷靜的表達方式，他們將感情隱藏在信紙的背後。
在《獄中書簡》的序言中，哈維爾回憶起那段艱難的日子：&ot;奧爾嘉和我至少有兩百年沒有互相表白愛情了，但我們兩都感到我們大概是不可分離的。的確，在我的獄中書信裡，你不會看到很多專門寫給我妻子的由衷的私房話。但即便如此，我想奧爾嘉也是這些書信的主角，雖然她確實是隱而不現的。這就是我為什麼要把她的名字置於本書書名中的原因。充溢於這些信中的始終如一的目標，其本身難道不就說明瞭某種證實這一點的東西嗎？&ot;
這似乎不是一本言情的書信集，但是它字字都充滿了深情。
與之形成鮮明對比的是，在李敖後期的書信中，從頭到尾都充斥著對色情過度的渲染。這正從反面說明他在感情上受到過極大的傷害，也說明他在心靈深處是一個脆弱的人--無論他本人是否承認這一點。
這時，李敖已經不懂得&ot;愛&ot;了，他所謂的&ot;愛情&ot;不過是遊戲而已。青年時代的真誠和摯愛、健康和活力，青年時代的&ot;赤子之心&ot;，此時都已消失得無影無蹤。當然，也許李敖本人並不願意如此--是專制的權力和無情的女性將他傷害到這樣不堪的地步。於是，他逐漸喪失了對醜陋與輕浮的警醒，最終將醜陋和輕浮推向&ot;審美化&ot;的地步。
那是一個小村鎮，在那裡茨維塔耶娃沒有任何可以謀生的手段。在給喀山作家協會負責人的信中，她請求作為一名文學翻譯者能夠獲得一份工作。除了文學專業之外，她一無所長。
然而，兵荒馬亂之中，誰會關心一個卑賤者的命運呢？沒有人答覆她。
茨維塔耶娃還乘船前往奇斯托波爾，向作家協會理事會提出申請，要求把她們母子倆安排到這裡居住和工作，並希望在作家基金會即將開設的食堂裡謀得一個洗碗的工作。但是，作家協會負責人阿謝耶夫和特列尼奧夫拒絕了她的請求。她只好絕望地返回葉拉布加。
當兒子代替她出民工修築工事的時候，茨維塔耶娃含淚留下三封遺書，在房間裡自縊而死。
臨死之前，她還記得童年時候第一次跟隨母親去觀看的那出歌劇。那時她才六歲，按照年齡她本來應該喜歡童話劇，她卻愛上了普希金筆下的奧涅金和塔吉雅娜，愛上了他們的愛情。
許多年以後，她說：&ot;我觀看的第一場愛情的戲事先註定了我未來的一切，註定了我心中不幸的、不是相互的、不能實現的愛情的全部激情。我恰恰是從那一刻起便不想成為一個幸福的女人，因此我註定沒有愛情。&ot;
我憐憫茨維塔耶娃的命運，並憎惡那些參與打擊她和毀滅她的人--例如那些作家協會的領導。
所謂的&ot;作家協會&ot;，其實是&ot;迫害作家的協會&ot;。
對茨維塔耶娃傷害最大的還是愛情的消逝。沒有了愛，也就沒有了活下去的理由。
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![誰說我沒結婚[娛樂圈]](https://www.80zw.tw/static/wucuo/nocover.jpg)