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張主編說的這6部作品，4個作者，其中賈大山沒到現場。
剩下三位作者都在現場。季宇寧剛才已經看到了，肖育軒和葉文玲就坐在王朝銀的身邊，王朝銀就是這兩位作者的那兩部作品的責編。
接著大家討論的，就是作者不在現場的那篇小說取經。
季宇寧沒看過這篇小說，恰好冀省文藝的副主編就挨著茹主編坐著，於是他從對方手裡拿過一本那一期的冀省文藝，看了起來。
這篇小說取經，是寫的農村的生活的。在季宇寧看來，這篇小說的風格，非常接近於前些年晉省的那個文學流派。就是那種非常接地氣的描寫農村生活的風格。
小說的結構很精巧，除此之外，季宇寧就覺得沒有什麼了。
等到他看完這篇小說取經。大家對於這篇小說的討論也結束了。
馬上，大家就把討論的目標，放在了季宇寧的那篇目前最火爆的小說傷痕上了。
很快，季宇寧這位作者就被要求談一談這篇小說的創作體會。
“我寫的這篇小說傷痕，實際上寫的是人與人之間的距離，就像我那首詩，遠和近，裡面寫到的，“你看我時很遠，你看雲時很近。”
這種距離是刻在人們的心上的，很難癒合。
這種距離感，我在插隊的時候是深有體會。
那時候，我們的身邊總有那種灶王爺，就是隨時都會上天演你的好事的灶王爺。
這種距離感和不信任感始終伴隨著我。
小說中的主人公母女倆的這種隔閡和距離，與普通人之間的那種距離感沒有任何區別。
這才是我們最痛的地方。
這篇小說的內容主要是展示，展示這種距離帶來的傷痛。
但我覺得，這種展示，一篇小說就夠了。
沒有必要不斷的去展示。
未來我想的，更多的是反思。
這種反思，完全可以把範圍擴大。
從縱的方向來說，完全可以思接千載，可以展望千年。我們畢竟是有數千年的歷史。
從橫的方向來看，那就是放眼整個世界。
人類有星光燦爛時，人類也有星光黯淡時。
這對於每一個國家，每一個民族，都是同樣的。”
季宇寧的這一番論點，讓所有人都若有所思。
說完這篇小說傷痕的體會，很快又討論到季宇寧的另外兩篇小說，那五和我曾經生活的地方。
季宇寧於是接著進行創作談。
首先是那五這篇小說，幾乎與會的所有人，都給予這篇小說極高的評價。這個評價就是文學上的評價。
尤其是今天在現場的幾位老爺子。都認為這篇小說是少有的高質量的京味兒小說，是一篇經典文學作品。
“那五這篇小說，構思的時間很短，因為這其中的故事，就是我從小在京城生活的時候，不止一次聽到過的類似的故事的集合。
寫起來呢，也不像我其他的小說，還要反覆考慮故事的背景，寫作的那種語境，比如我的小說傷痕的背景，是放在了滬上，所以裡面是用的滬上方言。
而我曾經生活的地方，這篇小說的背景是放在了皖省沿江地區，是在長江邊上，也有一些當地的方言在裡面。
我發現在選擇小說的語言風格的時候，京味兒小說是很佔優勢的。
原本那五這篇小說，是作為長篇構思的，原本我想的是，就像清明上河圖那幅畫卷，讓那五在這畫卷裡一直走，走過幾十年，但小說卻是寫到了解放的時候，就戛然而止了。
因為，我不知道怎麼寫下去了。”
在討論這篇小說那五的時候，在場的很多人都認為，這篇小
