第193章 另有所圖 (第1/2頁)

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前世季宇寧穿越的時候，一般情況下，國內的電影劇組，編劇一般是可以跟劇組，也可以不跟劇組，具體看劇組的安排。

而根據拍攝中遇到的種種問題，調整臺詞、場景之類的小細節，這些工作基本上都是由劇組的所謂“跟組編劇”來做的。

不過，這種“跟組編劇”都是不署名的，在劇組裡通常也不認為他們是編劇。

但是在70年代末的國內電影廠，一般的劇組，編劇是要跟組的。

季宇寧之前已經跟了三個電影劇組，根據他在實踐中的瞭解，他覺得現在內地的電影劇組之所以要讓編劇跟組，有幾個原因。

一是很多電影劇本的完成度不夠。很多劇本在過會以後，組成劇組，拍攝開機的時候，還需要劇組成員共同來進行二次創作，這個創作團隊不光有編劇，還有美工、攝影、導演等人加入進來。

很多電影劇組往往是在開機之前，還要去體驗生活，在體驗生活的時候，又來了一次二次創作，劇本又開始進行修改，所以沒有編劇跟組是不行的。

這種情況後來就基本上很少見了。

還有一種情況，就是擔心在拍攝過程中又出現一些新的情況，比如報紙上出現了一些新的動向，那麼劇本可能就要改了。

這種原因，也可以說是一種莫名其妙的原因。碰上這種原因，那就只能自認倒黴了。

再有一個，也是最關鍵的原因，就是國內的劇組通常是以導演為核心的，導演是老大。

很多導演都很有個性，在拍攝過程中他會有一些自己突然冒出來的想法。

當他有想法的時候，很可能劇本也要改了，至少要調整，而這個時候，劇組的編劇就要聽命於劇組的老大導演進行修改。

季宇寧的前三個劇本在拍攝過程中，基本上劇本沒有改動。這很有點兒像好萊塢那種製片人中心制，或者是日韓的那種編劇中心制的情況了。

他心裡當然知道原因。

這個答案就是，這幾個劇本都是前世的成片，都是經過無數人在創作和拍攝過程中經過磨合最終形成的成品，一句話，就是他拿出來的，都是現成的。

電影瞧這一家子和甜蜜的事業兩個劇組的導演，也和前世是一樣的。他們自然認可這個本子，自然就不需要改了。

而電影與魔鬼打交道的人，雖然導演前世並不是謝鐵驪謝導，但裡面的大部分主要演員和前世是一樣的，電影拍攝的外景地也沒有變化。

另外這部電影前世就是從話劇劇本脫胎而來的，本身就很嚴謹，所以在季宇寧跟劇組期間，也基本沒有改動。

現在，在面對謝晉謝導的時候，他也有信心，自己可以不去現場，不跟劇組。就是因為前世這部電影啊搖籃，也是謝晉指導的一個成片，也是經謝晉主持的編導團隊反覆磨合最終認可的，所以他覺得自己即便不去現場，也沒有任何問題。

“那成吧，這幾個月我一直都在琢磨這個劇本，我覺得也沒有什麼可改的地方了，而且現在選的演員，我自己覺得和這部電影的內容契合度很高。

那小季，就按你說的，我們到時候演員劇組就集中在京城，反正我們也要開始進行一些準備和排練的。

就像你說的一樣，我一般拍電影確實是要求所有的演員不斷的做小品，就是要讓他們不斷的熟悉電影中的角色。

這樣到了正式拍的時候，就比較容易進入角色了。

到時候我就在你們學校附近找一個招待所，然後下午你下了課以後，就直接過來，這樣也不耽誤你的學習。”

倆人邊吃邊談，每人又喝了一紮啤酒。

謝導對於喝酒，季宇寧知道，是不論什麼酒，他都是很能喝。無論是白酒，黃酒，米酒，還是啤