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[日] 中山七里/譯者： 林美琪提示您：看後求收藏（八零中文www.80zw.tw），接著再看更方便。
斯音樂教育最高殿堂的莫斯科音樂學院也一貫堅持這種價值觀，因此，這種形式的浪漫主義早已根植於當地的鋼琴教育中。
不過，教導楊的康明斯基曾經斬釘截鐵地說，這絕不是〈波蘭的蕭邦〉。
蕭邦鋼琴大賽始終有個熱門課題。參賽者的琴藝精湛，但，那到底是不是波蘭的蕭邦呢?無論技術多麼優異、表現多麼豐富，若不是波蘭人心目中的蕭邦，就無法贏得蕭邦鋼琴大賽的勝利‐‐這種傳言依然被竊竊私語著。
最後第四首曲目，敘事曲第一號。
以降a大調的齊奏開始七小節的序奏。這段樂句打鍵謹慎，卻流露出幾分迷惑和躊躇。
卡卡里洛夫的手指按著三個不協和音。關於這個不協和音，有人將最高音放在d，但卡卡里洛夫是依照原典按在es上。
再現陰鬱的第一主題。看似單純卻又捉摸不住的旋律走走停停。這段樂句若是無法領悟表現手法，就會落得支離破碎。對鋼琴家而言，這也是最耗費神經的段落。
不久，來到與第一主題呈對比的第二主題了。降e大調華麗又熱情橫溢的歌。起初以極弱彈出，然後反覆變奏慢慢加速激昂起來。
邊聽，楊邊確認先前自己的分析並沒有錯。陰鬱的第一主題與熱情的第二主題，它們的個性確實是對比的，但卡卡里洛夫的演奏仍讓這種對比過度了些。兩個主題的落差鑿斧過深。浮雕出陰影固然重要，但若做得太誇張，就會瓦解掉樂曲的平衡感了。
敘事曲第一號就是因為第二主題的後半部令人印象深刻而受到喜愛，但對鋼琴家而言，重要的是不能在後半的技術面露出破綻。康明斯基等評審們恐怕大多注意到這部分了吧。
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