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，幾乎是，沒有被讚美過，所以他記得每句讚美。第二天，譫妄繼續，他又說起二十七年前為他在哈佛舉辦畫展的巫鴻和凱裡先生。那是他平生頭一次個人展覽，也是他唯一一次出席他的畫展酒會。那位不知其名的「女哲學教授」，或許是二〇〇二年他在紐約公園大道亞洲協會巡迴展遇到的觀者吧。
《晴風》，木心轉印畫，一九九九年
止了喘息，他的視線移開天花板，緩緩轉過頭，看定我，用肯定的、我熟悉的倔犟，啞著喉嚨說：
從水彩畫講，這些畫實在是世界第一。
然後他盯著我，等待回應——罪過！那一瞬我又想發笑：兒時的弄堂小孩才會比什麼什麼「世界第一」。月底，桐鄉公證處來人。我們搖起床頭，扶他靠枕坐好，他的右手被塞進原子筆，在一式幾份的列印遺囑上簽字，簽完了，緩緩轉動目光，巡看眾人。
四年多過去了，我再沒翻看這本令人傷心的筆記。但我記得他這句話，記得當時我想發笑。現在為結束這篇長文，翻出來，發現跟在「世界第一」那句話之後，還有被我完全忘記的一行字：
這也留給你，一定的場所，為之申冤。
二〇一六年元月五日至五月一日
寫於北京、倫敦、紐約、烏鎮
「一定的場所，為之申冤。」——木心對他的美術館只有一個要求：用影像裝置放大他的小畫。圖為美術館地下層放映廳，放映牆長達九米。當然，他看不到了，但他實現了自己的願望。
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