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(49) 洛夫克拉夫特在1925年12月17日觀看了這部舞臺劇。
(50) 指頹廢主義與象徵主義;見下文。
(51) 詳見愛倫&iddot;坡在《我發現了》(eureka)中提出的古怪科學假說，與其他作品中對熟知希臘文與希伯來文的佯稱。
(52) 參見洛夫克拉夫特《皮克曼的模特》：&ldo;這是因為只有真正的藝術家才懂得對於恐怖的實際分析，諳曉恐懼的生理機能&rdo;。
(53) 如此描述也很符合洛夫克拉夫特筆下的眾多人物，特別是其早期的&ldo;恐怖&rdo;作品;詳見《墳墓》中的傑瓦斯&iddot;達德利，與《獵犬》中的兩位主人公。
(54) 指《僧侶》的作者馬修&iddot;格雷戈瑞&iddot;劉易斯。
(55) 此處指法官約翰&iddot;霍桑(1641‐1717)，威廉姆&iddot;霍桑之子，於1630年定居於麻薩諸塞州，是霍桑家族第一位定居美國的成員。
(56) 洛夫克拉夫特在七歲時讀到了這兩部作品，從而激發了他此後一生中對古董鑑賞持久的興趣。
(57) 霍桑法官便葬於此公墓。
(58) 當然，洛夫曼也是洛夫克拉夫特的摯友。
(59) 洛夫克拉夫特曾在信中寫道：&ldo;在一切虛構文學中，鮮有作品能與此文中毫無修飾的憎惡相提並論。&rdo;
(60) 參見洛夫克拉夫特致奧古斯特&iddot;德雷斯，1927年4月2日：&ldo;我(在安布羅斯&iddot;比爾斯的作品中)最為欣賞的作品之一便是《合適的環境》(the suitable surroundgs)，因為這是一篇關於恐怖作品的恐怖作品。
(61) 一位名叫喬爾&iddot;曼頓的人物出現於《不可名狀》中。
(62) 當然，洛夫克拉夫特與霍姆斯也是有些關聯的。據說霍姆斯在詩人路易斯&iddot;伊莫金&iddot;圭奈家中做客期間，時年兩歲的洛夫克拉夫特曾坐於其膝上玩耍。洛夫克拉夫特同樣喜愛霍姆斯的詩作。
(63) 洛夫克拉夫特在寫給巴洛的信中稱：&ldo;至於《埃爾西&iddot;韋內》‐‐這部作品中微妙的感染力的確令人難忘，不過我感到其中的恐怖元素略少，不足以使這部作品成為怪奇文學的典範，當然這也只是我的一己之見。這部作品中的氣氛還是相當強大的‐‐我在幾年前讀過這部作品，至今依然記得故事中的小鎮後方山嶺之中沉重的邪惡之氣。&rdo;
(64) 洛夫克拉夫特在信中曾寫道：&ldo;正如你所見，詹姆斯的文學生涯可明顯劃分為三部分‐‐有人曾將此戲稱為&l;詹一世時期&r;、&l;詹二世時期&r;和&l;老滑頭時期&r;。&rdo;
(65) 此處與洛夫克拉夫特筆下的禁書《死靈之書》之間的聯絡看似一目瞭然，不過鑑於洛夫克拉夫特在創造此書(1922年於《獵犬》內)五年之後才讀到錢伯斯的作品，任何可能來自《黃衣之王》的影響均是不可信的‐‐尤其是洛夫克拉夫特在《〈死靈之書〉的歷史》中暗示錢伯斯正是受到《死靈之書》的啟發才創造了《黃衣之王》。
(66) 由比爾斯在《卡爾克薩的居民》中首創。
(67) 洛夫克拉夫特在《時尚》雜誌(spolitan) 1923年9月刊中讀到了初版，而《牆中鼠》明顯受到了這篇作品的影響。
(68) 這部
