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表現詞人的氣度和壯志，使詞呈現出沖霄壓地的氣勢。
（三）
辛棄疾是一位壯志未酬的愛國英雄。因為是英雄，所以他的詞中充滿豪氣、渾壯、遒勁，氣概沖天；因為愛國，所以他的詞中有著獨特的立意、沉痛的思想、批判和違逆的個性；因為壯志未酬，他的詞中又充滿了無奈、悲憤、苦悶。《賀新郎》：
“甚矣吾衰矣！悵平生、交遊零落，只今餘幾？白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？ 見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗裡。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理？回首叫雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳！知我者，二三子。”
當我讀到這首詞時，我真難以想象，辛棄疾的一生，有多少的壯志苦悶！“回首叫雲飛起”，可是他卻沒有這個力度。“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳！”世人無以理解自己的狂性，而只有古人還有知己，可是古人又在何處？這二三子，難啊！這種壯志未酬的無奈，該向何處宣洩？英雄啊英雄，你真是生不逢世啊。
（四）
作為大家，稼軒的豔情詞，對情的收發拿捏也很到位。《祝英臺近?晚春》：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住？鬢邊覷，試把花卜歸期，才髻又重數。羅賬燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。”此詞與柳永的《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑滿天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓喁望，誤幾回，天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正任凝愁！”相比較臆情相似，都是描寫女性對離愁的苦。但兩首詞都各有千秋。
柳永之詞對景的鋪墊很是開闊博大，如“苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。”讀到這句時，會感到一幅巨大的畫卷，在眼前漫漫平鋪開來，短短的兩句話把秋天的景緻很生動地刻畫出來，也是我一直非常喜歡的一句。而稼軒詞則旁擊則敲，寓剛於柔，柔中透俏，給人一種清婉，絕靚的感覺。
柳永說“不忍登高，望故鄉渺邈，歸思難收”而辛棄疾卻說：“怕上層樓，十日九風雨。”相比而言，稼軒詞更多些牽掛；“羅帳燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。”我感覺辛棄疾太通人情了，他不但把景渲染得很到位，竟帶有聲響！夢中的囈語這是多麼深切的思念，而且竟是“他春帶愁來”可是這“春歸何處”，但作為純真的女孩不解啊，所以丟去吧，在無奈中卻帶著一份從容，我想這也是他在歷經不得志後思想上的一種跨越，由怨忿變成淡然的成熟心態。或許我的見識太浮淺，這樣的佳句我只在稼軒詞中看到，這種相思之愁提煉得是如此清純。而且，稼軒詞也不會像柳詞那樣俚俗，率真質樸帶有淡淡的愁緒，給人一種意境洗煉的美。
以上只是我自己的一點淺薄俗念。稼稈詞的地位已在歷史定位，也無須我再多說了。轉眼間一下午的時間過去了，我得準備做飯了。只能戀戀不捨地從床上爬起來，把書放到一邊，關上電腦。
