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秦川花了好幾天時間，幾乎廢寢忘食，記憶回溯、上網查詢，讓自己儘快去熟悉這個世界。
前後兩個世界發展的慣性總是相似，但在細節上也有極大的差異。前世大的發展規律，在這個時空依舊延續同樣的軌跡，但前世那些歷史人物，除了極少數部分，大部分都不是原來那些了。
這裡同樣有相對論，有大爆炸理論，但提出人已經不是愛因斯坦這些熟悉的名字了。可能物質界的宇宙觀和客觀規律都是統一的，因此科技的探索和發展總是類似的。
而文化藝術方面的發展規律雖然也類似，但卻出現了快慢不同的波動，尤其越到後面，和前世差異越大。
西方沒有了海明威和《老人與海》、沒有了加西亞·馬爾克斯和《百年孤獨》。我們也沒有了魯迅先生、老舍先生、沒有劉慈欣的三體，也沒有了莫言的豐乳肥臀。
這裡也有很多偉大經典之作，都是前世聞所未聞的。前世的那些經典，在這個時空也同樣沒有出現過。
文化藝術都來源於生活而高於生活。正是由於這個時空現實世界差異的蝴蝶效應，導致了文化藝術方面和前世產生了的差異，比科技技術方面要大的多。
但這個時空由於科技文化發展進度更快一些，所以經濟全球化也比前世更廣泛，導致了文化交流的開放程度要更好一些。
西方過去流行的鄉村、民謠、爵士、搖滾都要更早一些的傳入國內。尤其是搖滾樂，在十幾年前風靡全國，無數年輕人懷揣音樂夢想組建了自己的樂隊。
音樂唱片行業在過去二十年就已經發展到了頂峰，整個娛樂行業也是百花齊放，我們的京城和香港，同rb東京、韓國漢城、印度寶萊塢一起組成了東方五大娛樂聖地。
但又不得說，民族血液裡面沉澱積累的文化基因和思維慣性，依然不那麼容易改變。和前世一樣，西方從文藝復興開始，就導致了他們的科技和文化在全世界都是強勢的，即使這個時空各國開放更徹底，但東西文化交流產生的矛盾和衝突也更加激烈。
傳統和現代，在東方的各片土地上依然做著更多的堅守、探索和融合。
秦川前身十年前由於才華橫溢，和兄弟一起組建的奇點樂隊，順應傳入國內的搖滾流行風潮，登頂成為最牛的幾支搖滾樂隊之一。
如果不是因為秦川突然退出娛樂圈，成為最頂端的唯一也不是不可能。
作為一個三代穿越狗，沒有系統傍身，秦川知道自己唯一的優勢，就是前世的生存經驗和熟悉的經典了。
在這個沒有四大天王，沒有杰倫、jj、ean的時空，那些經典之作，就是自己最好的變現資源。憑藉記憶中這麼多經典，以後發達那是遲早的事情。
經過幾天的研究，秦川也發現了時空的慣性是如此一致。快到千禧年國內音樂圈，搖滾樂沒落，流行樂崛起，同樣發生了。
過去的二十年，是一個否定物質、追求精神的時代，詩歌、文學、搖滾這些用來表達自我精神追求的文藝形式，紛紛讓路了。
由於市場經濟和商業化更加趨於成熟，追求物質、弱化精神的現象，讓過去的流行藝術越來越缺乏群眾響應。流行樂更容易批次化，更容易普及化，註定了會取而代之。
儘管常有懷舊的歌迷，一直吶喊著搖滾不死，優秀樂隊越來越少，過去紅極一時的樂隊，發展也不盡如人意。這讓秦川感受到了一絲開局的難度。
秦川原想著，憑著原來的名氣，再和兄弟把樂隊操練起來複出，名氣應該就容易漸漸回來，等到娛樂圈的人脈和資源恢復和積累一陣子，開啟局面了，手上的那些經典資源，變現起來就容易多了，也不會被輕視和埋沒了。
“真是開局連條狗都沒有啊，全靠手擼嗎？”秦川
