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北方文化作為一種寒帶文化顯而易見是離不開“冷”的主題和審美內容。“冷”具有淨化心靈、儲存生命、凝固喧囂、精神昇華的巨大作用。
中國山水畫自身的藝術性格是逸格，這個“逸”同中國畫的“韻”結合起來，就產生了中國畫最大的審美品位“逸氣”之感。這種逸氣同冰雪山水畫中的“冷”融合在一起，就構成了中國畫嶄新的審美內涵—冷逸之美。
冰雪畫派是在突破傳統思維定式基礎上產生出來的。縱觀中國畫黑白兩域的審美內涵核心，就是冰雪畫派提出的又一全新的美學觀念“墨有韻，白有光”。
墨韻是中國畫黑的體系的審美主體，白光是中國畫白的體系的審美內在。產生墨韻的用筆和用墨構成了中國畫第一、第二審美內涵；用光則構成了中國畫第三審美內涵。由於墨韻的存在，中國畫才有了用筆和用墨的玄奧和神秘，由於有了用光的存在，中國畫才出現了新的表現空間和生機。
中國歷史悠久，領土面積遼闊，江河湖泊和高山平原把中國分成不同的自然地域，南北地理自然條件的巨大反差和歷史演變等社會因素，長期以來形成了一種不同的文化特徵和審美差異，我們把代表寒冷特徵的文化現象總結為“冷文化”，這是把氣候的感受轉化成的一種文化感受。冷文化的特點是粗獷、洪荒、奔放、豪邁，冰雪畫具有典型的冷文化特徵，它所追求的是表現冰雪世界的壯闊之美、粗獷之美和崇高之美的審美境界。
冰雪畫在技法上主要有六種。一是留白法，也就是在畫紙或絹上留出空白，以表現冰雪的潔白和透明。這種技法要求畫家對畫面的整體佈局和構圖有很高的把握能力，能夠透過留白來突出冰雪的主題；二是積墨法，就像這樣透過層層積墨，使畫面產生豐富的層次感和立體感。我們在繪製冰雪畫時，常常使用淡墨、濃墨、焦墨等多種墨色，透過積墨法來表現冰雪的厚重和質感；三是潑墨法，將墨汁潑灑在畫紙或絹上，利用墨汁自然流動的特性，形成獨特的肌理效果。這種技法在冰雪畫中常用來表現雪的飄逸和水的流動；四是撞水撞色法，要在在墨色未乾時，用水或色彩衝擊畫面，使墨色產生變化。這種技法能夠豐富畫面的色彩和肌理，增強冰雪畫的藝術效果；五是擦揉法，用手指或布料輕輕擦揉畫面，使墨色更加均勻和自然。這種技法在冰雪畫中常用來表現雪的柔軟和蓬鬆；六是勾勒法，用細筆勾勒出冰雪的輪廓和紋理，使畫面更加精緻和細膩。這種技法要求作者有較高的線條表現能力，能夠透過勾勒來表現冰雪的質感和肌理。
章副主席的示範講解，使我大開眼界。他充分運用了我國傳統繪畫的技法，將冰雪的神韻和生命的活力完美地結合在一起。在章副主席的畫筆下，冰雪不再只是寒冷和孤寂的象徵，而是具有了生命力和正能量的載體。在畫面的佈局、線條、色彩等方面，章副主席都力求簡潔、明快，以表現出冰雪世界的純淨、高潔。在畫面的意境上，他注重表現人與自然、人與社會的關係，使作品具有更深的內涵。
透過章副主席的冰雪畫我看到了很強的創新性。他摒棄了傳統冰雪畫對線條和色彩的束縛，透過大膽的構圖和強烈的色彩對比，賦予冰雪畫以全新的藝術生命。同時，他還巧妙地將當代元素融入到冰雪畫中，使作品更具時代感和現代氣息。例如，在畫冰雪中的植物時，他運用了油畫的厚塗技法，使得冰雪與植物的質感更加鮮明；而在表現冰雪消融的景象時，他又巧妙地運用了水彩畫的渲染技法，使畫面更具動感。
章副主席收筆後，問我感受如何。我說“我觀看您的創作過程可以說是酣暢淋漓，正應了蘇東坡的一句話，‘出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。’此外，從您的的這幅作品中，我看到了您對冰雪的獨特的感悟和敬畏。冰雪的純淨和生命的力量交織在一起，正是以
