第46章 花海田園 (第1/3頁)
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天明以後，待太陽昇起，寒意漸漸散去，我們這支創作採風的隊伍又壯大了一些。這是額爾古納左旗組織了當地的文學美術愛好者和我們一同邊遊覽邊進行創作交流。
我們沿著溼地公路，先是來到了白樺林景區。白樺樹是落葉喬木，樹冠卵圓形，樹皮白色，紙狀分層剝離，皮孔黃色。小枝細，紅褐色，無毛，外被白色蠟層。膜質翅與果等寬或較果稍白樺枝葉扶疏，姿態優美，尤其是樹幹修直，潔白雅緻，十分引人注目，白樺樹成林就更加充滿了童話般的魅力，令人著迷。
在額爾古納這片白樺林，是我這一路見過的最美的一處白樺林。這裡的白樺樹修長筆直、潔白茂密，遠遠望去，如同一群穿著白色民族服裝的少女在藍天下等待遠方的客人；置身其中，又似無數雙眼睛在幫你找回童年的記憶。躺在林中柔軟的草地上望向天空，根根指向天空的樹梢又像在催促你，快快隨我們一起成長吧，成長到可以觸控天空，可以託舉起飛鳥，可以把太陽握在手心裡。
就在這片白樺林裡，文學愛好者們圍坐成一圈，誦文賦詩。他們也成了我們美術愛好者眼中風景的一部分，大家紛紛支開畫板開始寫生。我拿起畫筆的一刻，腦海中卻浮現出三個名字：伊薩克·伊里奇·列維坦、阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝、卡米耶·柯羅，這是因為我最先就是從他們的作品中認識白樺樹的。
伊薩克·伊里奇·列維坦的《白樺林》，被認為是列維坦重要的“印象派“傑作之一。這幅小型風景畫（50 x 29厘米）卻花費了列維坦整整四年的時間，伴隨著他從一個重要的里程碑走到另一個。他於 1885年在伊斯特拉河畔的郊區開始創作《白樺林》，在那裡與契訶夫一家和他們的朋友基塞列維親密相伴，度過了三個充實而無聊的夏天；四年後，他在伏爾加河畔的小鎮普廖斯完成了這幅作品，這座小鎮也成為列維坦繪畫的一個時代的開端。
普廖斯鎮因為列維坦而聞名遐邇。這個伏爾加小鎮矗立在白樺林覆蓋的山丘上。其中一片樹林吸引了列維坦。在這裡，列維坦可以長時間觀察陽光在白樺樹幹、樹葉和嫩草上的作用。在傳遞色彩和光-空氣環境的振動時，列維坦採用了印象派的技法。《白樺林》的構圖方案與印象派畫家的發現有異曲同工之妙：樹木被畫布邊緣切斷。這種技法被印象派畫家所鍾愛，它鼓勵觀者“融入“畫中所發生的一切，創造出一種在場的效果和自發感。
阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝的《白樺林》，格調清新、明暗對比強烈、光線刺目。畫家以純淨的色彩、明亮的色調、肯定的筆觸使畫面上充滿了燦爛的陽光，洋溢著愉快、樂觀和熱情的氣息。他精心設計的畫面上，遠景林木濃密處於背光陰影中，近景又是一片濃重的陰影，使初升起的日光集中照射畫面中間部分。
數棵粗細不等的白樺樹幹疏密相間、錯落有致地組合在受光的草地上，極富音樂節奏感，就彷彿美人在綠茵芳草上翩翩起舞，麗姿招展。在他的畫中描繪了烏克蘭的大自然，洋溢著歡快的、樂觀的氣氛，揭示了大自然的詩意與美。他的風景畫象像敘事詩一般壯麗，以感情豪邁而動人心目。
柯羅的風景畫如同他的靈魂，詩意而充滿情感。他擅長運用銀灰色與褐色調子，為畫面賦予了一種寧靜而深沉的美感。陽光、晨霧、山川、湖泊、樹木……都在他的筆下變得如詩如畫。他曾言：“藝術在於，當你描繪風景時，先尋找形，再尋找色，使色彩之間和諧統一。這便是現實。但一切都要服從於你的情感。”這正是柯羅風景畫的魅力所在。
柯羅的畫作充滿了對大自然的熱愛與敬仰。他透過細膩的筆觸和深邃的色彩，將大自然的神奇與美麗展現得淋漓盡致。他的作品融合了古典主義的典雅與浪漫主義的浪漫，同時也蘊含著現實主義的真切與深刻
