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鄭正秋創作方法的形成和發展，是建立在對觀眾深刻了解的基礎之上的，這又得歸功於他長期的戲劇活動實踐所積累的經驗。
鄭正秋在藝術上的追求始終是與抓住最廣大觀眾聯絡在一起的。他不僅瞭解觀眾，而且善於引導觀眾。1925年他就提出了電影藝術的發展要分&ldo;迎合&rdo;、&ldo;適應&rdo;和&ldo;提高與改良&rdo;觀眾心理三步走。
他的創作正是貫徹著這一既定方針的，並由此構成了他的作品的兩個顯著特點：第一，充滿人情味，有濃厚的人道主義色彩。第二，富有民族特色，走出了一條使源於西方的電影藝術迅速中國化的道路。
鄭正秋的為人也頗可稱道，他雖身居公司要職，又是負有盛名的導演，但他待人誠懇，尤其是對演員，他在導片時，對每一個戲的鏡頭，都不厭其煩的解釋、示範，很使人折服。
令人嘆息的是，他的身體太差，自幼多病。為治病，又染上了鴉片癮，無法戒除。剛屆四十，即已兩鬢斑白，身體羸弱不堪。影界同仁習以&ldo;鄭老夫子&rdo;稱呼他。
1935年7月16日，鄭正秋溘然長逝，年僅47歲。英年早逝，影壇為之震驚，同仁為之悲痛。明星公司為鄭正秋舉行了隆重的葬禮。田漢揮筆寫下輓聯：
早歲代民鳴，每弦繁管急，議論風生，胸中常有興亡感;
誰人舒國難，正公熱水深老成凋謝，身後惟留蘭桂香。
張石川：
張石川(1889‐1953)，原名張偉通，字蝕川，因&ldo;蝕&rdo;含虧蝕之意，故後改為&ldo;石&rdo;。浙江寧波人。在張石川16歲時，父親去世，後隨舅父來到上海，在華洋公司當負責抄寫的小職員。
他白天上班，夜晚則苦攻英語。1913年，被經營亞細亞影戲公司的美國商人依什爾和薩弗聘為顧問，從此與電影結下了不解之緣。
作為中國電影的拓荒者之一，他和鄭正秋一樣，對默片時代和30年代的中國電影，作出過傑出的貢獻。
首先，張石川作為一們電影事業家，曾親手創辦了&ldo;新民&rdo;、&ldo;幻仙&rdo;和&ldo;明星&rdo;三家電影公司，&ldo;新民&rdo;和&ldo;幻仙&rdo;出品雖然不多，卻在中國電影史上具有重要地位。1922年創辦&ldo;明星&rdo;後，他更是嘔心瀝血經營了15年，直到1937年公司場地被日軍佔據而關門。
其間，幾多曲折，幾多艱辛，他硬是憑著智慧、膽識、精明外加一點巧取的作風而闖了過來。&ldo;明星&rdo;的輝煌成果中，含有他的一份心血。
其次，作為一位電影藝術家，一位編劇、導演，其功也不可沒。張石川一生約導演過150部影片，如此豐產的名導演是不多見的。
在這150部影片中，他導演的《難夫難妻》是中國故事片的開山之作;導演的《孤兒救祖記》以及隨後一批婦女問題題材的影片使&ldo;明星&rdo;聲名遠揚，並對20年代中國電影的繁榮做出了重要貢獻;導演的《歌女紅牡丹》是我國第一部有聲片;他還曾導演過左翼作家編劇的《脂粉市場》、《前程》等片。這些影片，在中國電影史上都佔有重要的一頁。
張石川也極為重視研究觀眾的心理，但他只是為了更好的迎合觀眾，甚至是觀眾中庸俗的欣賞趣味。這與他既是一位藝術家，更是一位實業家有很大的關係。&ldo;他拍電影的目的很明確，就是一個字：錢。&rdo;這就不能不有損於藝術的追求。
即便如此，要使自己在相當長的時期內的作品皆為廣大觀眾所歡迎，也並不是件輕而易
