第24部分 (第3/4頁)

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能瞧出更多深層次的東西。

林青筠帶著惜春走到桌邊，好幾色一尺寬兩尺長的紙張平鋪在桌子上，顏色有雪白、淺黃，有厚有薄，紙張表面有光滑如鏡、有細密紋路，亦有帶淺暗花的。畫素描的用紙自然有講究，但眼下不需挑剔那麼多，但凡是張紙都能成畫。林青筠對惜春一一講了，從中挑出雪白的一張，上面有細密紋路的。

“到底是用炭條做筆，這種表面凹凸不平的紙才能更好的吸附炭條的顏色，也方便塗抹，紙張越光滑越不好。顏色上白色為佳，淺黃也可以。”

惜春會工筆，又會水墨，這樣新奇的西洋畫法倒是從林青筠這兒才開始接觸。一面聽，一面幫忙將畫紙鋪平，四角用鎮紙壓住。

又略等了一會兒，小丫頭終於取來了白饅頭和炭條，饅頭端了一盤子，炭條也足有七八根。

林青筠先一一試過炭條，選出好用的幾根按照軟硬一字排開，又取了個饅頭拿在手裡。當時少說了一句，廚房的人不知就裡，送來的饅頭是熱的。將饅頭掰開放置一邊，按這種天氣涼的很快。

這時那邊作詩的幾人已經結束思索，各自鋪紙研磨寫了起來。

林青筠觀察了一會兒，在心中構思好人物佈局，這才拿起最硬的一根炭條快速的在紙上勾勒起來。素描的構成要素很簡單，點、線、面，先將大體人物與佈局勾勒出來，設定好統一光線與投影，做過調整後便可以進行細緻處理。林青筠習慣先從人物的面部開始精細刻畫，尤其是眼睛乃是傳神之處，花費的功夫最多，處理好面部五官再往下，脖子、身上的衣飾、雙手等。素描與白描不同，並不會將全身都進行精細刻畫，迎在高光的部分是最精緻的，然後逐漸過渡，在陰影的地方則是虛化處理，但不代表陰影處可以含混帶過，裡頭同樣有明暗變化。

惜春看著她時而用“筆”，時而以手指塗抹出濃淡不一的黑影，也終於明白饅頭的妙用，竟是用來彌補失誤或修飾陰影較重的地方。

作詩的幾人已評出等次，又是寶玉落了第。

大家說笑一回，又品鑑一番，便都湊到林青筠這邊看她作畫。林青筠是畫慣了的，手速很快，兼之紙張並不算很大，所以一個半時辰畫兒已經快要完成。最後再統觀一次，修飾幾下，便放下炭條，要水洗手。

“妙哉！妙哉！”寶玉頭一回見識這種畫兒，又驚又奇又贊又嘆，當即便攥了畫兒搶先說道：“林姐姐，這幅畫兒送我吧！我必定命人仔細裱起來掛在牆上，不讓人蹭壞一點兒。林姐姐若喜歡什麼只管說，但凡我有的，林姐姐只管拿去，只要將這畫兒留下。”

寶玉不僅是愛這種畫兒，更愛畫兒裡的人。

這幅畫兒雖然篇幅不大，用時也算不得長，但裡頭人物很多。主要刻畫的是幾位作詩的人，黛玉、寶釵、湘雲、迎春、探春、寶玉、李紈，幾人為思索題目作詩各自動作，因著林青筠偏愛的緣故，黛玉寶釵不僅是全身入畫，更是刻畫的最為精細，湘雲與寶玉交頭接耳嘻哈笑鬧，迎春坐在桌邊只露出上半身，探春扭頭與李紈說話，李紈只露了側影。除此外，離的近的紫鵑、鶯兒、翠縷、司棋、侍書、晴雯、素雲都在畫中，甚至林青筠將自己與惜春也並在畫卷一角，自己低頭作畫不見形容，惜春卻是神情專注。此外，還有些小丫頭們或只露手、露頭、或背影等等，襲人也在場，但林青筠卻知將其背影入畫，乃是襲人不放心寶玉房裡丫頭們，喚了廊下的小丫頭去傳話。

儘管整幅畫主要人物就幾個主子，但其他做背景的丫頭們憑藉衣飾動作或身量神態都能辨得出身份，可見林青筠的功力。

其他姊妹們也讚歎不已，心下極為喜愛，但寶玉已先張了口，素知寶玉秉性的她們倒不好再要，況且要也要不來。

林青筠笑道：“既然寶二爺喜歡，那便