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的想起上輩子自己的外婆的樣子，典型的皖北魯西地區的老婦人，梳著好像民國時期就開始的盤髻頭髮，一副細布斜對襟的大褂子。披滿皺紋的臉上總是笑著，一天到晚不是在照顧自己外孫就是在不停的幹活。手上面肢節處的老繭厚厚的能頂的住針，而掌心的溫暖卻讓人能欣然入睡。
冬天的時候總是給你不停的掖被子，讓你在冬天能熱的發汗；春天的時候總是不停的給你摘野菜，爆上雞蛋給你加餐；夏天的時候總是在不停的給你扇扇子，讓你頂著酷暑入睡；秋天的時候總是拿著數不清的的物件來做醃製品，讓你以後的餐桌永不乏味。
等他來到這個小山窩子裡後，見到了金藝芬奶奶，記憶中的形象跟面前的人幾乎重合在了一起。面前的人雖然駝背，體型看起來跟記憶中的人完全不同，朝鮮老式衣服跟中國的老式衣服也截然不同，髮髻仔細看來也不一樣。
但是有些其他的東西卻完全一樣。蒼老的堆滿皺紋的臉，溫暖的手心，磨得厚厚的繭子，總是對你笑著，還有這種勤勞，堅強，以及滿頭的白髮。
但是，真正讓金鐘銘徹底淪陷的是一個細節：電影裡，老人需要穿上一件比較髒的舊衣服，每次開始的時候，老人總是拿著衣服絮絮叨叨的說個不停：“這樣的衣服穿上去，會讓人以為我兒子不孝順，給他丟臉。”就是這句話，讓金鐘銘的鼻子當時就酸到了。
拍片的地方原本是個孤獨的村落，只有八戶人家，居民多為鰥夫寡婦，還有年邁的老人。整個村落因為一群年青人的湧進而突然朝氣蓬勃了起來，據當地協助拍攝的里長說，這可是該地自“日據時代”以來最有“人氣”的時候。山區裡的村民極度熱情好客，看到劇組人員不是水果就是食物，讓村落的每個角落都洋溢著喜悅的氣氛。
可是就是在這種氣氛裡，前二十天的拍攝程序卻是不太順利，問題出在金鐘銘的身上。在前期的戲份主要是講述兩人的隔閡跟對立，金鐘銘不是演員，他還無法能確切的理解戲劇的整體性，如果是專業演員，早就明白現在的張力越大後期的感情發洩就越充沛。可是金鐘銘總是很難做出這令他感到厭惡跟後悔的情形，好在理性告訴他演戲這個東西表達惡劣的一面是為了喚醒善的一面。
而在這二十天裡，最苦的是劇組人員，雖然村民極度好客，但是鄉村的條件太差。劇組人員最大的挑戰就是：因為地圖上沒有一條稱得上“路”的地方，工作人員必須從早到晚把沉重的機器扛在肩上，跋涉蜿蜒顛簸的鄉間小徑。其次，最困擾劇組的，莫過於在山溝裡的原始大自然中放肆“漫遊”的小蟲子，這些蟲平常吸慣了村落老人，這個夏天有這麼多“新血”加入，自然是更加“活躍”。
但是好在這個過程中，電影的另一位主演，金藝芬老人，就讓劇組的人放心多了。要知道在這個過程中，相比較於艱難的金鐘銘，金亦芬老人以她“獨特的演技”和“超強記憶力”，隨時驚豔劇組人員。金亦芬老人在拍攝停頓的時候，她會把所有的東西精準歸位，甚至當她都已化好了妝，在等待打燈的時候，她也會突然說“這鞋子不對。。”、“柺杖怎麼不見了”、“掛在牆上的竹籃之前又沒在那裡。。。。。。”。過目不忘的本領讓正牌的場記冷汗直流，深怕飯碗不保。而且在場下，她對只有11歲的金鐘銘跟其他兩位15歲的小演員都特別疼愛，會認真的做南瓜飯給三個人吃。甚至有時候金鐘銘下午發睏，睡著後，她也會像真的外婆一樣拿著蒲扇給金鐘銘扇風。而且，老人面對著金鐘銘對劇組人員的惡作劇時，總是假裝看不到，這個受到了金鐘銘極大的歡迎。其實金鐘銘開始的時候對惡作劇不感冒，但是有一次無聊的把一隻可愛的四腳蛇放進女化妝師的盒子裡以後，逐漸的把這種事情當做拍攝不順利的發洩途徑。
雖然金鐘銘演員生涯的開始並不順利，
