第72部分 (第3/4頁)
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而是節奏。所以，羅蘭也成為了好萊塢最擅長拍攝災難電影的導演——如果“泰坦尼克號”不算災難片的話。
可是沒有人可以否認劇本的重要性，這是一部作品的脊樑，即使是史蒂文－斯皮爾伯格、詹姆斯－卡梅隆（james－cameron）也無法否認。“星球大戰”的名垂青史，天馬行空的想象力、恢弘完整的背景設定所構成的劇本更是居功至偉。
災難電影的劇本幾乎可以說是沒有主線的，因為主線就是——災難，災難來臨之後的毀滅和混亂。這也對災難作品的劇本提出了更高的要求，如何展現場面、如何配合排程、如何設定情節，最重要的——如何設定核心思想，讓災難電影不僅僅是“變形金剛”那樣的爆破、爆破、再爆破。
“現在的年輕人都這麼自大嗎？”馬克眉毛倒豎，眼神裡透露出一絲不耐煩，語氣憤怒地說到，“我已經說過這個提案已經不再談判桌上了，你居然還沒有聽懂？你以為你是誰？你就能比羅蘭寫出來的劇本更好？如此狂妄，如此放肆，真是荒謬可笑。”
馬克幾乎沒有任何保留，除了沒有直接罵髒話，語氣更是難聽不已。但蘭斯卻彷佛沒有聽到一般，只是面帶微笑地傾聽著，靜靜地等著馬克把話說完，可是聽到最後，也沒有聽到馬克說“滾出去”，又或者是讓保安進來攆人。
“自大從來都不會區分年齡。”蘭斯不軟不硬地頂了一句話回去，讓馬克瞪圓了眼睛，不可思議地看著蘭斯——顯然沒有想到蘭斯居然這樣暗示、明示地反諷了回來，如此大膽的舉動著實不同尋常。
不過蘭斯卻沒有理會馬克的舉動，自顧自地開啟了隨身的手提包，然後從裡面拿出了資料，依舊是書冊大小的卡紙，製作成為幻燈片的模樣列印了出來，第一頁紙上就寫著“冰河世紀”四個字，簡單明瞭，“作為一部災難片，主線無疑是最簡單的，”此時的假設是蘭斯沒有閱讀過“後天”的劇本，所以他需要從頭開始解釋，“全球變暖之後，導致南極和北極冰殼融化，因而引發洋流的驟變，地球在一天之內進入冰河世紀。”
一天？馬克聽到這個詞時，眉頭忍不住微微皺了皺，這個設想遠遠比羅蘭還要大膽。
“但問題就在於，人們在面對災難時會如何應對，我個人的想法時，引發北極的冰殼融化，整個北半球進入冰封，所以人們必須一路往南走，這就引發了兩條支線，第一條支線就是往南遷徙的人們遇到阻礙，比如說墨西哥拒絕美國人的入境……”
蘭斯的話語說到這裡，馬克脫口而出“荒謬”，這讓蘭斯微微頓了頓。一向以來，墨西哥非法偷渡的移民是美國最大的煩惱之一，但現在蘭斯卻反其道而行，洋溢著濃郁的黑色反諷意味。這個劇情其實是上一世“後天”裡的，給蘭斯留下了深刻印象，只是蘭斯沒有料到，這一次羅蘭居然還沒有想到這一點。
不過蘭斯卻沒有因為馬克的話語而停頓，接著說到，“比如說非洲拒絕歐洲人的入境。”這是蘭斯自己的想法，“後天”劇本最大的一個遺憾就是，覆蓋整個北半球的災難，但卻只集中於美國本土，日本和印度僅僅只是閃過了兩個鏡頭而已。全球化的設定可以讓場面更加恢弘，同時也可以讓海外市場更加具有共鳴。
“第二條支線則是沿著積雪線橫穿美國的人們，這包含了兩部分人，一部分是渴望求生，但卻來不及趕往南方的人，最終全部凍死在道路上，”輕描淡寫卻又帶著殺伐果決的語氣讓馬克眼神微微閃了閃，這一部分羅蘭也提到過，但卻明顯沒有蘭斯如此清晰，這條支線也是最近劇本一直在爭論的核心，“另外一部分是主動送死的人們，換而言之，為了拯救親人的部隊。”
馬克支撐起自己的下巴，陷入了沉思。這條支線，蘭斯的設定和羅蘭十分相似，但卻似乎有很大的不同。
