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蘭斯暫時把“賤女孩”作為備選計劃，重新挑選了一番，最後選中了災難大片“後天”。
“後天”是由“災難片之王”羅蘭－艾默裡奇拍攝的，這部繼“獨立日”之後最震撼的災難片在上一世上映之後引發了無數討論，口碑方面延續了商業大片一貫的模式，譭譽參半，評論明顯極端化，但電影的票房卻因此受到了一定程度的打擊。“獨立日”在1996年可是取得了三億的北美票房，但“後天”最終的北美成績卻止步於一億八千萬，令人大失所望。
對於電影一億兩千五百萬美元的投資，這一票房資料不要說盈利了，甚至足以讓投資商二十世紀福克斯虧本；所幸電影的海外票房表現十分出色，不僅避免了虧本，還讓二十世紀福克斯小賺了一筆。
在蘭斯看來，“後天”可謂是災難片之中的典範，不僅場面恢弘、特效驚人、聲勢浩大，將人類與大自然對抗之中的渺小展現得淋漓盡致；而且主題深刻，將地球溫暖化的問題直接擺上了檯面，並且以親情作為主線貫穿起了災難片裡沒有主線的難題。更難得的是，在“後天”上映之後的數年時間裡，地球溫暖化問題確實越來越嚴重，這使得“後天”幾乎成為了啟示錄一般的作品，被不少人認為是與現實聯絡最為緊密的災難電影。
這部作品顯然比“2012”要出色了許多——諸多影評人也認同了蘭斯的這個觀點。特別是“後天”對於災難根源的討論和反思，不僅僅比“2012”出色，而且比大部分災難片都更加值得回味。“後天”的票房潛力遠遠不止如此。
可是，為什麼“後天”的票房不盡如人意呢？“2012”的北美票房十分糟糕，僅僅只有一億六千萬，但是全球範圍內卻足足有七億美元的票房，電影的兩億美元成本讓哥倫比亞影業驚出一身冷汗。而“後天”的全球票房只有五億美元，根本不在一個級別。
原因很複雜，但也可以很簡單，蘭斯認為可以總結為兩點：第一是宣傳效應，“後天”的宣傳工作明顯不到位，聲勢更是遠遠落後於以世界末日為噱頭的“2012”，當然，這需要天時和地利的幫助。不過宣傳的不到位明顯影響了票房的更進一步。
第二是電影節奏的控制，由於“後天”劇情本身的限制，它缺少像“獨立日”那樣的終極大決戰，也缺少像“2012”全球覆滅的震撼。在電影后半部分，劇情明顯放緩下來，最終大團圓結局更是缺少一點衝擊力，沒有能夠將劇情推上巔峰，顯得頭重腳輕、後勁不足。
只要對劇本做出一些簡單更改，也許還可以在深刻主題方面增加一些討論，然後在宣傳階段下足功夫，“後天”的票房突破兩億、甚至衝擊更高的目標，不是一件不可能的任務。這一切都使得“後天”的拍攝不像是一項工作，更像是一次挑戰。
綜合考慮之後，蘭斯就拍板了下來。
不過，過去這段時間，蘭斯一直沒有著急著展開競爭，一方面是因為“特洛伊”的陷阱還在醞釀之中，在瑞恩踩入陷阱之前，不能展露任何馬腳；一方面則是因為蘭斯正在嘗試將自己對“後天”的改進思路整理清楚，他可不是為了區區一億八千萬的北美票房而接拍“後天”這部作品的。
更何況，想要從羅蘭的手中虎口奪食，蘭斯可不能寄希望於運氣。
一直等到時機成熟之後，蘭斯這才找到了二十世紀福克斯。現在看來，“後天”這個專案確實棘手，導演、編劇、製片人三方意見難以統一，他們對於劇本的具體爭議蘭斯無從得知，但蘭斯認為，很大部分就在於劇情的推進和包袱的設定上，這對於任何一部災難片來說都是至關重要的——比起故事來說，節奏才是最重要的。
雖然這件事情處理起來十分棘手，但卻給蘭斯留下了可乘之機。
“施特雷洛先生，”凱倫的
