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·主角和藥老（目標是獲得異火）
·古河方（目標是獲得異火，優先談判交易，不行就強搶）
·古河一行人中的雲韻（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
人物關係並不複雜。戲劇張力主要體現在兩個地方——
一是三角關係帶來的懸念。美杜莎方和古河方之間人物關係的發展，直接關係到主角的目標能否達成。如果雙方成功達成了交易，那麼主角就必然失敗，而如果雙方談判破裂，主角又有機會趁水摸魚。
二是雲韻屬於古河一行人，立場上和主角有利益衝突。但私下裡和主角又是朋友，不會對主角下殺手。這種人物明面上的身份和自身內在實質的衝突，是小說裡常用的元素。《讓子彈飛》裡土匪當縣長，《領主大人是臥底》裡天使當地獄臥底，都是如此。
6、發現。
發現，指從不知到知的轉變，人物對自己身份或者與其他人物關係的新的發現等，意味對新資訊的揭示。
有規律且持續不斷地丟擲新的資訊，是故事吸引力的重要源泉。
《領主大人是臥底》裡西菲爾知曉“藍星三年後會被毀滅”這一資訊太過輕巧了，而且太容易地就確定了這一點。這也讓後續的情節吸引力下降了一些。
更好的劇情安排可能是，西菲爾在看到了滅世天火畫面之後，無法完全確定這意味著什麼，隨著後續情節的發展，逐漸確定了它所代表的意義。然後馬上就緊跟著對“誰滅了藍星”的解謎，新資訊解謎的過程無縫銜接。
7、爆點
爆點是意料之外而情理之中的情節。通常是一個重要人物的出現，一個對後續影響深遠的故事展開，或是某一個大謎團的揭示。
它是故事波折中最讓人震撼的部分。
所有的爆點都紮根於過去情節的鋪墊，如果沒有提前渲染某個人物的重要性，這個人物登場時就不會給人以震撼感；如果沒有提前塑造好一個角色，這個人角色的死亡也會波瀾不驚；如果沒有一個能讓人產生初步印象的世界觀，皇帝和天下第一高手的出現，將缺乏衝擊力。
頻繁為爆而爆，只會陷入無意義地反轉，只有立足於世界觀和人物，才能在需要時營造出爆點。這裡的世界觀不一定是一個完整的世界，也可以是一個小組織的內部架構，一個學校的人物關係總和等等。
·爆點拆分。
在人物和鋪墊總量有限的情況下，一個故事能夠產生的爆點也是有限的，將一個大爆點合理地拆分，有規律地、循序漸進的給出，既可以讓故事持續有爆點，也可以讓情緒的轉折爆發更自然。
比如《海賊王》裡，“革命軍二把手薩博在聖地鬧出了大事”這個爆點，居然被尾田拆成了好幾份。依次是——
·薩博的朋友們看到薩博在聖地的新聞報道，都哭了。“薩博，他怎麼可能······”
·新聞報道“薩博殺死了寇布拉王（一個善良的國王）”，薩博的朋友們不相信是他做的。
·薩博打電話給自己人，表示自己看見了聖地的秘密，發現世界之巔的空置王座上居然有人。薩博剛想說什麼，所在的國家就被核平了。
·薩博在核爆中活了下來，具體描述自己的經歷。
8、多線並行。
故事同時推進多條線，在某條線上遇到明確阻礙時，暫停推進。（卡關）
之後推進另一條線。另一條線中獲得的線索\/資源，又可能返回了推進上一條線。
多條線有公用的人物\/地點，作為多條線的交織點。
（完）
