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在這種情況下，他拒絕了紫夫人的建議，而更加瘋狂地進行著殺戮。在筆者看來，這個喙頭是極其可怕的，因為漢尼拔所有復仇的動機都會因為自己也吃過妹妹而變了質，正如劇中所說，他的復仇是一種自我的否定，要殺死所有的知情人。這顯然與前面的復仇實質是相悖的。於是，漢尼拔的這種殺人舉動變成了一種自我的救贖，只不過這救贖本身是透過罰懲他人而得以實現的。漢尼拔也正是由於這個喙頭而變成了一個殺人狂魔，從這點上來說，導演對漢尼拔的定義便是如此的。
用別人的罪惡來完成自我的救贖，但這種救贖卻由於罪惡的懲罰而永遠無法停歇，這是一個隱喻，預示著漢尼拔這個人物將一直地罪惡下去，於是他離開了紫夫人，雖然關係的確暖昧，但漢尼拔已經將罪惡本身完全攬了過去，於是，他可以肆無忌憚了。但事實上這種肆無忌憚的可能並不是十分的明顯！
在影片結尾處，漢尼拔來到了加拿大的小鎮，最後一個仇人因此而斃命，但問題是從這以後呢？漢尼拔將無事可做。影片過分渲染漢尼拔的復仇造成了對形式感的強化，從而忽略了漢尼拔精神上的成因，所以優雅不在，所以完成復仇後這個人物將消失，一個極為尷尬的結局將無法引出《沉默的羔羊》一片，作為前史，這肯定是失敗的。
順便說一句，在船上的那場戲中，值得誇耀的是鞏俐殺人的那個動作，乾淨利索，極具爆發力，這是鞏俐的優勢，平靜中的爆發，於是影片前面紫夫人與漢尼拔練劍還有騎摩托送頭顱兩段就顯得不倫不類了，不如在前面的戲份裡讓鞏俐一靜到底。這種情況的出現，筆者只能認為導演對鞏俐的使用顯然還是差著分寸的。
韓兮
2007…3…30於通州 txt小說上傳分享
《神奇搖控器》：即定格局的故事
如果看完此片，你沒有一點點似曾相識的感覺，那麼我只能說你看片太少了。
亞當的這部影片可以說是一個標準的美國輕喜劇加奇蹟的劇作格式，諸如《冒牌天神》《傾聽女人心》等等，大體上都是這種格局。
具體說來是十分地簡單，首先是主人公事業與家庭不能兼顧，當然這個主人公以男性為主，因為無論是東方還是西方，由於男性的社會主導地位，所以這種不能兼顧的窘態多是光臨男性，所以其主人公很有現實意義的。
但影片顯然不是象《克萊默夫婦》那樣的現實，於是一段奇遇開始了，這段奇遇的表現方式不一樣，本片中以一個神奇的搖控器作為奇遇的象徵，而另有一些影片乾脆賦與了主人公一種超出常人的本事，例如能聽懂別人內心所想，即聽心術，例如成為一個上帝。但無論藉助本身的力量還是藉助神奇的法器，男主人公都開始了隨意所欲的歷險。
說是歷險其實是打下了伏筆，因為當這種本事或這個道具剛剛被主人公運用的時候，它肯定是極度好使的，即心想即事成，於是影片中我們的主人公作為一個好好男人形象，開始了自己將所有事情都妥善安排的歷程。但這部影片與其它類似影片還是有些不同的，最主要的便是人生沒有改變，只有錯過。從這點上來說，神奇的搖控器顯然不夠神奇。亞當所扮演的邁克便開始了這種錯過。
其實，錯過的原因在於邁克心中即定的一種生活模式，例如吵架，例如*，例如與上司的關係，還有諸如對孩子的承諾等等。省略了一些瑣事，邁克立即達到了事業的頂峰，但與此同時，他卻發現自己的人生過於單調了。於是這種故事格局的第三步開始了，即那種神奇的力量或神奇的寶物帶來了負面的影響。
這是必然的，中國人講究有得必有失，神奇力量或法器能夠讓主人公得到某種東西當然也會失去了某種東西。於是，從影片本身來看，本來是人控制神力或法器，最終變成了法器或
