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從未見過的動作，的確神秘誘人！這兩位模特兒，右邊的就是亨利四世的寵妃加百利？德斯特勒，左邊的則是她的妹妹，如果不是維拉爾公妃，便是巴拉尼元帥夫人。一般認為，妹妹伸手捏弄姐姐乳頭的動作，是表示德斯特勒已經身懷國王的庶子。另外，她自己的左手卻捏著一隻戒指，這則是象徵著國王對她的寵幸。顯然，這也是一個略帶做作的姿勢，一種特定的模式。觀賞上述三件作品，人們能夠看出楓丹白露作品中這些美女們的表現特色：她們都有圓潤而偏寬的肩膀、碗形的乳房、粗壯而偏修長的軀體，甚至還給人一點男性化的感覺。看來不至於這裡的妃子們都是這個形狀，大概是那時流行以這類體形為美吧！不管怎樣，楓丹白露派的作品記錄下了當時後宮佳麗的倩影，與此同時也給後人展示了一個16世紀的法國王室屬於秘密的生活側面。 電子書 分享網站
3。 金屋藏嬌（圖）
也許，這種神秘生活側面的展示更為時興的，還是18世紀路易十五時代。這位國王根本不問朝政，終生在奢靡放蕩中度日子。甚至與古羅馬的尼祿一樣，巴黎街頭已餓殍遍地，可他照樣在凡爾賽宮中通宵歌舞。在路易王時代，人們似乎很喜歡秘密，諸如互贈密信、在秘密屋子裡偷偷約會，等等。大仲馬的《三個火槍手》和英國女小說家奧切的《深紅色的海綠》中頻繁地出現秘密通道和秘密樓梯。在那個年代，從政治到禮儀，所有一切都好像從國王伊始，甚至連喜好秘密也都是由國王率先垂範。例如，路易十五就常常躲藏起來，偷偷地到凡爾賽宮去，在那裡有一座稱為“鹿園”的別墅，金屋藏嬌，一位可愛的“珠玉”在恭候著他。雖然誰都知道，到那裡去的神秘男人就是國王，然而知道歸知道，說出來是不行的，任何人也不會拿自己的腦袋開玩笑。路易十五迷戀的這位“珠玉”就是路易絲·奧瑪菲，雖然這是一個公開的秘密，但依舊是一件具有奇妙的魅力的事情。 不管怎樣，這位少女是洛可可時代人們所喜歡的理想女性大概是無可置疑的。不過，當時想弄清她到底是一副怎樣的如花似玉的相貌，即使是巴黎的秘密警察也是無能為力的。然而，作為宮廷畫家的布歇卻用畫筆把她如實地描繪出來了。據說，路易絲·奧瑪菲出生於1734年，個子不高，體態豐盈，動作靈活。與她那僅僅是天真爛漫的稚氣的臉成鮮明對比的是乳房和腰腿都很發達。用一句話說，她是一個粉紅色的人物則是極其中肯的。一般認為，當時在凡爾賽的首席宮廷畫家中，經常接待應酬路易絲的是尤薩諾瓦，他後來在《回憶錄》中也寫道：“無論怎麼不加修飾也是一個富有魅力的少女。”正因為如此，這個美人得到了國王的寵幸而被接到了“鹿園”。 布歇的油畫《沙發上的裸婦》畫的就是路易絲，這幅作品繪製時她才18歲。模特兒的形象，倒是透出一股天真無邪的少女氣息。然而，這個姿態的確太不一般了。她俯伏在一張豪華的長沙發上，壓在下面的是鬆軟的褥墊，手肘抵著沙發扶手，雙腿大幅度叉開，頗具煽惑性。環境的描繪也很絢麗，沙發、單被、布簾、牆壁和器具等都表現出一副宮廷氣派。與此相類似的還有一幅《後宮佳麗》作品用大面積藍色錦緞作為鋪墊，用華麗纖巧的描摹手法畫出模特兒臥伏在土耳其式的內室的藍色與白條紋灰色床單上，以白色帶褶邊的衣裙掩住她的腰部。模特兒懶散地用右手抱著枕頭，回眸而視的神情是呆滯的、百無聊賴的，碩大無比的臀部幾乎對著觀眾，張開伸展的雙腿具有挑逗性的色情的誘惑力。左側下角的小桌子、首飾和罐子是供人作樂的生活表徵。 這裡得簡單介紹一下畫家布歇了。布歇是洛可可藝術的代表人物之一，生於巴黎，早年在美術學院學習，並獲得羅馬獎，但未得到去羅馬學習的獎學金，後自費去義大利學習。1734年任美術學院院士，後又任院長。他受路易十五的情婦蓬皮杜
