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孩的屁股太大了！我不能讓她演我。”最後她還是親###了這場戲的大部分鏡頭。
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憤怒的藝術家 1989（2）
《醜聞》於1988年夏天殺青，後期製作延續到秋季。哈維提出對影片重新剪輯以迎合美國觀眾的口味。他說：“我是一個出生於皇后區的孩子。如果我的成長道路可以選擇，有一個做珠寶生意的爸爸和當秘書的媽媽，我可能會喜歡這些影片——特呂弗、費利尼、德·布羅卡（De Broca）、維斯孔蒂（Visconti）——為什麼一個來自堪薩斯的小子就不能喜歡這些影片？為什麼要搞得那麼難呢？”哈維永遠不會忘記在布法羅世紀劇院看《現在我的愛》（And Now My Love）的情景，這部影片是他最喜歡的一個導演克勞德·列奧奇（Claude Leouch）拍的。那些留著長髮的觀眾不停地嘲笑和尖叫：“他媽的，這是什麼電影，媽的……這麼多字幕。”如果他想獲得成功，必須把外國影片改造得適合美國觀眾。埃德·格拉斯說：“我們重剪了《醜聞》。哈維說：‘他媽的沒有人知道普羅弗姆是誰，也沒有人知道克里斯汀·基勒是誰。你對付的是美國人！你得直截了當地告訴他們怎麼回事。惠勒和卡頓�瓊斯認為他簡直瘋了。這兩位電影作者的感覺就像在被迫吞嚥毒藥。他們不想剪掉任何一組鏡頭。但是哈維要把這部影片處理得適合更多的人群來欣賞。”
1988年11月，艾麗森·布蘭特利陪哈維去倫敦看《我的左腳》。影片講述一個人克服腦癱疾病成為一名藝術家的故事。哈維坐在靠近過道的座位上，布蘭特利坐在另一側。當那個搖搖晃晃的小男孩用他的左腳夾著粉筆在地板上寫下“媽媽”兩個字時，他們都哭了。布蘭特利說，哈維喜歡的許多電影都是關於受挫折者的故事。他要證明這種影片是很動人的。
哈維急切地想拿到這部影片，製片人是布蘭特利以前的老闆格蘭納達。“他們從來就沒有聽說過米拉麥克斯公司，即便聽到的也全是不好的說法。”她說，“我是他們最理想的打頭陣的人。我告訴格蘭納達：‘你真應該考慮見一次面。你可以不喜歡他倆的所作所為，但他們在工作方面還是很敬業的。”哈維知道，他得做些包裝，顯得自己在獨立電影界很有實力的樣子，儘管事實並非如此。他在時髦的Savoy租了一間套房，邀請格蘭納達的影片排程部主任史蒂夫·莫里森（Steve Morrison）在那裡見面。莫里森認為光憑丹尼爾·戴�劉易斯，這部影片就能賣出去。哈維必須表明他對這部影片有多麼著迷，同時還要讓莫里森明白，可能會遇到營銷難題，因為戴�劉易斯一直是演浪漫戲的領頭人物，誰也不習慣看到他像一部手風琴那樣折曲著身體出場。當然，他還順便承諾會讓劉易斯拿個奧斯卡獎。“我要鎖上門把你關起來等你簽約後再放出來”成為哈維的一項專利。戴�劉易斯扮演了一個殘疾人的角色，並且不想讓角色連累到他的影片，這個問題哈維只好準備以後再處理。莫里森最終被說服並同意300萬美元賣出全球放映版權。
回到紐約後，哈維給員工們放映了《我的左腳》。當燈光亮起來後，一半觀眾在哭泣，另一半觀眾卻說：“你瘋了嗎？一個愛爾蘭酒鬼瘸子？丹尼爾·戴�劉易斯可能會討人喜歡，但他在這部影片裡是坐在輪椅中，而且一直是跛著的。你認為這部影片會成功嗎？”哈維認定它會引起轟動，至少在經過他“修改”之後。他在談到《我的左腳》時說：“我已經試映過了，觀眾很喜歡，但有些東西他們不太理解。我取掉了一些難懂的愛爾蘭口音，我沒有用艾倫·帕克處理《十誡》的辦法，那部電影我看了一半就看不下去了。什麼罐子，這個那個的，我回去又重新做了一部分配音。把‘罐子’變成‘杯子
