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幾位穿著精緻黑禮服的年長紳士們緩步走進禮堂。

全體學生起身致禮,直到老師們在第一排主席位落座。

古爾德院長走向前沿一側的發言臺。

“女士們先生們,晚上好!”

醇厚的聲音響起,碳精電極麥克風的拾音效果不甚理想,但分貝夠大。

“我想,在每年6月的畢業季,最令我感到振奮,又備受期待的就是畢業音樂會了。”

“聖萊尼亞大學的歷史不算最悠久,迄今不過140餘年。但音樂學院走出過好幾位世界級的藝術大師,以及一大批有影響力的音樂家。”

“讓我想想,本格主義時期的三位代表性人物,除了吉爾列斯大師,另外兩位都是從這裡走出。邁耶爾大師在學院791年的畢業音樂會上首演了《第一交響曲》,塔拉卡尼大師在814年的畢業音樂會上首演了《第五號鋼琴奏鳴曲》。再往後,尼曼大師898年首演的《第一鋼琴協奏曲》成為了他藝術生涯中第一個浪漫主義的高峰...”

“在聖萊尼亞大學的畢業音樂會上留下作品,我相信會是諸位一生的榮耀!…”

“…那麼,角逐大型作品選拔的同學,上臺開始即興演奏吧,接受各位教授們最公正的評價!”

......

古爾德院長的講話很快結束,但目的已達到,既讓眾人心馳神往,又拭目以待。

的確,不說全部,但這裡很多音樂大師的成名,都是從畢業音樂會上首演的一鳴驚人開始。

帝國授予功勳卓越的藝術家以爵位,藝術家同科學家一樣,是被極度尊重的群體之一。不管歷史悠久的貴族,還是新興的企業主,都渴望被大師的某首作品提獻其名,視其為家族的榮耀。

人生不過五六十年逝世,惟藝術永恆,大師長眠於地下,但世界各地每天都在紀念他們,上演著他們的音樂,在精神世界中尋得啟示和安慰。

這屆作品選拔大賽的最後情況是,182人將參與到小型獨奏或室內樂作品的徵集比賽,22人將角逐大型作品。

“黑色信封1號,羅伯塔·毛姆,四年級作曲系。”工作人員聲音響起。

瘦瘦高高的黑禮服男子上臺,行禮後拆開信封,拿出裡面的譜紙,愣著看了一會。

“向我們彈奏展示你眼前的素材,毛姆,然後就可以開始了。”

古爾德院長坐回主評委席,溫和提醒道。

毛姆終於緩過了神,點點頭,向評委們表達謝意,然後走向九尺的黑色波埃修斯鋼琴,摘下手套。

他有些緊張地伸出左手,在中低音區奏出只有4個小節的一條旋律,C大調,全為白鍵,聽感明朗平靜,落落大方,帶有2個裝飾音。

“鮮明的卡休尼契風格主題,還有,鋼琴的音色真美。”範寧在心中默默評價。

卡休尼契,新曆621-685年人,生於西大陸神聖雅努斯王國,屬於中古音樂(新曆430-約700年)晚期的代表性音樂大師。

這個時期類似於範寧前世的巴洛克時期,音樂或如同教堂般莊嚴神聖,或如同宮廷般華麗優雅,帶有紛繁華麗的裝飾音,多成復調音樂。

主調音樂與復調音樂的概念相對,前者可大致將音樂構成視為旋律+伴奏,而後者是兩條或以上獨立的旋律聲部交織錯落髮展,造成和諧的運動之美。

在小型作品中,兩者有相對清晰的界限,但大型作品通常是兩種手段的綜合運用。

“這第一題就很難啊。”有人小聲說話。

“主調音樂多少更好即興一些,這個怎麼即興?”年級三組的塞西爾組長思索道。

“如果我拿到這道題,我會強行給它配個伴奏,然後用主調音樂方

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