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下士是一個充滿了理想主義的戰士，他很天真地認為只要透過學習便可以得到法國人的認可，於是他一面英勇地作戰，一面抓緊時間學習。但現實永遠是殘酷的，當他目睹了升職者只能是那些法國人的時候，他多少有些絕望，他知道自己永遠不可能成為法國人，在法國人的眼中，自己永遠是一個異族者。雖然他為此打了中士，但事實上他並沒有放棄過這種幻想，於是當影片最後時刻，面對危險的時候，不僅僅是勇氣為他做出了抉擇，更重要的是一種尊嚴與信念，他知道自己必須做出些事情來，這已經無關自己是否能融入進法國的社會中，無關自己是不是能夠得到升遷，而僅僅是一個象徵，一個能夠讓人們記住的任務。但當戰爭結束的時候，當他所有的弟兄都死去的時候，法國軍隊的進駐卻沒有對這群*人提出任何讚許，記者的鏡頭下是法國軍人，他的尊嚴並沒有如他所願的那樣得到滿足，於是他只能落泊的生活在法國，孑然一身，享受著戰爭所帶來的傷痛。
槍手同樣是一個浪漫主義者，在他的家鄉，他不能與法國女人結合，透過戰爭，透過為了法國解放而英雄地戰爭，他認為自己能夠享受到與法國人同等的代遇，包括與法國女人的正常的愛情。愛情雖然依然存在，但由來以久的觀念令軍部的人將信件阻隔了，於是，這段愛情也隨著他躺倒在火箭炮而灰飛煙滅。這是一個浪漫的悲劇，但更是現實的反映，愛情被歌頌了，但愛情更多地在槍手這個角色身上成為一種符號，與下士的學識一樣，這是一個象徵，但這種象徵在歧視的法國人眼中依舊蒼白無力。
小偷是一個典型的現實主義者，他並沒有大的理想，只是希望隨著軍隊改善自己的生活，但當他們走到法國人所信奉的基督面前的時候，他看到了耶蘇的受難，這是無關信仰的受難，是有關自由的戰爭。在這個人物身上，導演以一種很現實的筆觸表明了任何宗教中的平等與自由。於是，小偷尊重法國人所信奉的宗教，這與影片中對*人的歧視形成了鮮明的對比。小偷在下士的鼓動下也參加了最後的一仗，在他死的時候，也許沒有任何對那種歧視的反抗了，所擁有的只是英勇，只是對自由的渴望。
Jamel的表演依然出彩，看過《天使愛美麗》與《女王的任務》的人肯定不會忘記這個矮子的。在這部影片中，他的想法似乎更加簡單，那就是解放法國，這是唯一的標準，並不想透過這個戰爭證明什麼，也不想得到什麼。於是，他那種傻傻的樣子得到了中士的認可，但正因為如此，他卻被*人排斥在外，成為一個貌似小人的角色。但當他發現了中士的秘密之後，他這才發覺自己太過幼稚了。被欺騙的感覺令他開始反思作為一個*人為什麼要為殖*作戰。但這種反思的力量是極其微弱的，最後他還是同意了下士的決定，並且最後在營救中士的過程中獻出了生命。他是一個善良的人，但他的善良與無慾無求則恰恰是法國人所需要的，換句話說，法國人在這場戰爭中要的只是戰士，只是武器，而不是一個人，不是一個可能成為法國人的人。Jamel的角色極具象徵意義，同時也表明了當時法國人心目中的殖民地*人的地位。
中士是一個悲劇型的人物，影片中他是與這些*士兵直接對立產生衝突的一個人物。但當每一次衝突之後，他面對上司而為自己計程車兵說好話的時候，我們似乎只是認為這個是一個好的長官。但Janel的無意發現令這個人物的身份得到了充分的暴光，他的法國人身份得到了質疑，於是，他變得與那個下士一樣，為了尊嚴，他隱藏了自己的身份，這種表現的悲劇力量是極其可怕的，說明當時似乎只有一種可能能夠認法國人承認。這種承認是一種欺騙，就象《人性汙點》中的那個教授一樣，可怕的社會觀念。
影片的拍攝是根據真人真事改編的，似乎在告訴法國人不要忘記了這段歷史，這是一
