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“大量長鏡頭的運用和全景鏡頭的推進，施特雷洛為我們勾勒出了一副末日恢弘景象；快速利落的剪輯和環環相扣的劇情，施特雷洛為我們講述了一個腎上腺素頻頻爆發的故事。沒有力挽狂瀾的孤膽英雄，只有尋求家庭團聚的父親；沒有演繹人類戰勝自然的絕地逆轉，只有人類自食惡果的蒼茫和悲涼。
不得不說，在一個單薄到幾乎無聊的音樂錄影帶劇本之上，施特雷洛為劇本框架注入了豐富而新鮮的血肉，端上了這份暑期大餐。至少，從外表看起來，色彩繽紛、豐富多姿；品嚐起來之後，除了甜膩和冰爽之外，幾乎沒有更多的層次，但至少……這是一碗可口的水果聖代。”
“芝加哥論壇報”的評價著實有趣，以一種調侃的口吻對“後天”進行了剖析，雖然只有七十分，但對於一部爆米花商業電影來說，這確實是一個不俗的成績。更何況，他們在四星滿分的推薦系統之中，給出了三星推薦，也可以看出他們對這部電影的積極正面回饋。
除此之外，“帝國”雜誌打出了八十分，“對於一部災難電影來說，對於一部暑期商業電影來說，我們不能要求更多：施特雷洛幾乎毀滅了整個北半球，全程精彩刺激！值得一看！”
“華盛頓郵報”也同樣給出了八十分，“至高無上的娛樂效果，夾帶著無與倫比的驚恐現實效果，讓我們在觀看完電影之後會膽戰心驚地開始關注天氣頻道，誰知道颶風是否將會在明天登陸洛杉磯呢？”
“電影評論”則給出了七十分，“這是一部有趣的電影，一個行雲流水、瞠目結舌的災難電影前半段；一個沉悶而殘酷、真實而生動的求生電影后半段，然後拼湊成了一部暑期檔恢弘鉅作。錯過了不會可惜，但觀看了也許可以給暑期帶來一絲興奮。”
從批評震天到讚譽如潮，“後天”首映式結束之後的第二天，北美電影市場迎來了難以想象的喧鬧，譭譽參半的評論伴隨而來的是兩極分化的態度，支持者們認為這是一部絕對不容錯過的爆米花電影，而反對者們則認為電影之無聊根本不值得浪費兩個小時的生命。
但不可否認地是，無論是批評還是讚譽，對於蘭斯的觀點還是有一個統一的趨勢：比起“上帝之城”的驚豔來說，蘭斯為這部電影賦予的個人色彩著實太少了，令人失望，遠遠低於預期。這對於一位橫空出世的新人導演來說，不是壞事，但至少不是一個積極的訊號，人們勢必會對他接下來的一部電影更加苛刻。
在好萊塢，天才的生存條件總是如此惡劣，這也是“傷仲永”在好萊塢的發生機率如此頻繁的原因。
對此，蘭斯的態度倒十分坦然，“我是一名導演，不是一名藝術家。”他的態度立場分明，嚴格地將商業電影與藝術電影區分了開來，這讓人不由想起了蘭斯此前的調侃，他把“上帝之城”當做商業電影來拍攝。
如此灑脫的態度引發了更多的爭論，但沒有人可以否認，從史蒂文…斯皮爾伯格、喬治…盧卡斯到詹姆斯…卡梅隆、彼得…傑克遜，其實商業導演和藝術導演的界線始終如此模糊。蘭斯不是行業的第一個，也不會是最後一個，恰恰相反的是，蘭斯這樣的態度才是最適合好萊塢的。
不管爭議有多大，擺在眼前的事實就是，“後天”的媒體綜評高達六十四分，表現之出色令所有人都不由側目，雖然伴隨著電影的上映，加入評論的媒體越來越多，最終評分勢必還會有所波動，但沒有人可以否認，首映式結束之後，“後天”在爭議之中殺出了一條血路，博得了超乎想象的關注……以及肯定，這是包括二十世紀福克斯在內所有人都沒有料想到的。
不過，衡量一部商業電影成功與否，從來不是影評人的評論，甚至不是觀眾的評論，而是票房。比如2014年上映的“變形金剛4”，媒體綜評僅僅只有三十二分，就連i
