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象&rdo;。
儘管《毛毛》是作為一部兒童文學作品在當時的西德出版的，而且在此以前，米切爾&iddot;恩德已有兩部勝炙人口的兒童書《吉姆&iddot;克羅夫》、《火車司機盧卡斯》問世，但更多的讀者與評論家認為《毛毛》不單單是一部兒童文學作品，更是寫給大人看的一部寓意深邃的長篇哲學小說。
我記得，日本評論家小宮彰在一篇文章中就說過這樣的話：&ldo;《毛毛》之所以獲得舉世矚目的成功，一個特徵就是和兒童讀者站在一起的還有眾多的成人讀者……《毛毛》在日本已經成為了論述現代的&l;時間&r;時的最基本的底本。&rdo;
日本的德國文學研究者安達忠夫也在《米切爾&iddot;恩德》一書中指出：&ldo;不只是兒童文學家，包括社會學者、心理學者、哲學家、小說家、詩人等諸分野的研究家都對《毛毛》表示了極大的興趣，從各自的角度加以討論。自然，大人與孩子們的閱讀是不同的，儘管是這樣，像這樣能獲得這麼多男女老幼喜愛的書是自埃克絮佩裡的《星王子》以來，已是久違了。&rdo;
而事實上，米切爾&iddot;恩德本人根本就不承認自己的作品是兒童文學。
1980年，米切爾&iddot;恩德在德國兒童文學學會獎的授獎演說《超越兒童文學》中提出了這個一直鬱悒在胸的疑問：&ldo;從根本上來說，我反對為了孩子而存在一種特別的文學的說法……據我們的經驗，孩子原則上絲毫也不關心的主題，或是孩子完全不理解的主題，是不存在的。問題是你如何用心、用頭腦來敘述那個主題。&rdo;米切爾&iddot;恩德並不是一個喜歡危言聳聽的人，他的疑慮是源於這樣一個早已被我們遺忘了一個多世紀的事實：兒童文學本來曾是成人的文學。米切爾&iddot;恩德是在呼籲人們找回失落的文學創作的源泉‐‐&ldo;童心&rdo;，找回一個能讓孩子和大人共同參加的文學。《毛毛》作為米切爾&iddot;恩德的一次努力，使兒童文學這塊堅如磐石的領地出現了裂縫，成功地侵犯了兒童與大入這兩個世界。日本著名的兒童文化論學者本田和子在《稱之為孩子的主題》一書中心情激動地寫道：&ldo;它炸翻了境界之壁，像靜靜的黃色炸藥那樣顯示出自己的威力。&rdo;
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