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母親發火了，她的臉頰直抖說：&ldo;他們要把她怎麼樣？先把我老命要去！&rdo;死活不叫我 走。

我想，不行！這時候，他兩個叔叔都被打成&ldo;叛徒&rdo;，家裡的情況不妙。再說農村鬥人 很野，動不動亂棒齊下。我又怕回燕北，怕那位處長，怕那些眼神。整個世界都在逼我，我 已經沒有出路了，便想到死。乾脆就找他去吧！最無妨礙的去處，只有死亡。但我決不能死 在他家，決心下定，我就說我先回上海暫避一時，母親才答應。

當夜大哥騎車馱我走，為了怕人瞧見，在漆黑的田野裡繞來繞去，天亮才到達南通碼 頭。分手時大哥發現我什麼東西部沒帶，他哪裡知道我永訣人間的決心。人本來空手而來， 空手而去，什麼也不需要的。

我清清慡慡上了船。

十二

一個人只有要死的時候，才更有求生的慾望。當船行海上，我在滑溜溜的甲板上徘徊， 那天天空特別暗，大霧濃得幾乎船都鑽不出去，看不見遠處的海水，只有偶爾看到對方開來 的摸模糊糊、鳴著船笛的大船影，還有海鷗突然一閃就消失在濕漉漉的海霧裡……愈是沒有出路，愈想找到一條出路。我甚至憎恨自己懼怕自殺的怯弱。在一陣陣死的念 頭愈來愈強烈地襲來時，我突然聽到船上擴音喇叭播放的樣板戲《白毛女》中的一句唱詞： &ldo;我、不、死！我‐‐要‐‐活！&rdo;一個個字吐字特別尖利，特別清晰，猛地刺激了我；我 忽然想到，自毛女遭受到那麼大屈辱，在深山叢林中吃野果子也還要活，我為什麼非要死？ 陡然我渾身都響著這三個字：

&ldo;我‐‐要‐‐活！&rdo;

雖然我不知自己為什麼非活不可，但我有生以來第一次受到&ldo;求生&rdo;兩個字本身那麼大 的鼓舞。我衝動，我激昂，我混亂，也茫然，糊裡糊塗到上海站了。被人群擠來擠去擠下了 船，回到上海，回到了人間。

我這個文革的受難者，反而被樣板戲‐‐這個文革文藝怪胎救了，多荒誕！

崇拜嗎？這時對於我已經是個很模糊的東西了。

十三

到達大同專署後，作為懲罰，他們把我分配到燕北最最苦的一個地方‐‐o縣當教師。

o縣非常封閉。愈封閉，訊息傳播愈快。我一到那裡，我的事在縣城幾乎家喻戶曉。定 在街上都有些破衣爛衫的人指指點點議論我。縣軍管會政工組對我說：&ldo;我們已經研究過你 的問題，你去丁家窯公社教中學。記著，你要接受貧下中農再教育，不許亂說亂動，有事外 出必須向我們請假。&rdo;我對這種話已不再感到壓力，麻木地點頭稱是。

第二天，我乘坐丁家窯供銷社‐輛拉東西的大車去學校報到。這種大車每兩天由丁家窯 來一次，送來山民們挖的糙根和農產品，再帶一些可憐巴巴的生活必需品回去。我把行李扔 在車上，跳上去。車子一出縣城，哎呀，真是美極了的一天。

這地區處在山西和內蒙交界，全是平緩又單調的丘陵。沒有路，只有大車輪轆軋過糙地 兩條淺色的印子。趕車的老漢和我言語不大相通，很少說話，七八十里的路程中幾乎看不見 一個人，有時覺得只有自己和自己。又大，又空，又靜，又舒服，脫離人世其實並不寂寞； 前頭是三匹馬和老漢的背影，左右是對我絕無傷害的大自然，長長的糙葉刷著大車嚓嚓響得 很好聽。在車子晃晃悠悠中，我便不自覺唱起歌來，唱完一個再唱一個，把我所有會的歌全 唱過來，無憂無慮唱了一路&h