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回到房間，在陽臺上俯瞰湖面，看著遠處的白雲、青山、晚霞，彷彿陶淵明再世，“採菊東籬下，悠然見南山”，夫復何求？用相機捕捉下了夕陽的餘暉。
盧塞恩，童話一樣的世界……
三十八 時尚就是最土和最現代的結合
“音樂盛典的影響後來越來越大，每一屆的包裝都很有特點，很漂亮。”
“每年都不一樣，第一屆的包裝元素是京劇，第二屆是龍。”
“這是和中國的傳統結合起來的嗎？”
“第一年的京劇畫面是新加坡做的。我們看會覺得太土了，但外國人看中國，他覺得這就是中國，這就是時尚，觀念不一樣。西方人喜歡把中國最土的東西拿出來。我說過，時尚就是最土和最現代的結合。”
“這個創意是誰做的？”
“第一、二年都是新加坡做的，不同的創意，很有新意。全中國所有的頒獎禮，音樂盛典是最好看的。之後幾屆是在中國做的，模仿了這些手法。
“前三屆的稿都是我寫的。第一年寫搞，叫了科爾跟我一起寫。我們在家裡，想象在頒獎臺上，身臨其境來說這些頒獎詞。記得周華健和瞿穎的那段“你上面的空氣還好嗎”，就是這麼設計出來的。因為一個高、一個矮，本來想設計成美女和野獸的感覺，後來沒有那麼做。彩排的時候我特意跟周華健溝通了一下，我說這樣的設定、調侃能不能接受？他說沒問題啊。後來，1999年5月7日那一段對白，一直被大家津津樂道。”
“這些稿子都是寫好的？”
“對。主持人和嘉賓的話，我們都有設定的。所有頒獎嘉賓的詞我們都提前寫好了，只不過不斷地改。因為人員一變動、程式一變動，內容就得變動。所以往往最後一天都在修改臺本，有時候晚上頒獎，白天還在修改。音樂盛典帶給我的感覺就是，需要永遠地不斷地用變化應對變化，永遠要準備隨時變化，得提前想好了變化的對策。”
“有沒有不好辦的事情？”
“有。第五屆在工人體育館，我的助手們在對講機裡說，有演員不願意跟別的演員在一個房間休息，想單獨一個房間。我們後臺太小了，少數大牌的會單獨一間，其他就幾個演員在一起，所以有些演員心理不平衡。這時候我就不能出面，讓助手去擋。因為無法解決。演出開始後，這種問題自然就沒有了。我覺得大家最重要的是在臺上的表現，而不是在後臺爭大牌還是小牌。”
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瑞士最漂亮的地方（2）
“挑戰從後臺就開始了。”
“是。一個是後臺，另外還有平衡頒獎的關係。誰給誰頒獎，誰先出場誰後出場，這是一個平衡。獎項的平衡也是很大的挑戰，哪些公司的藝人獲獎，這裡面有非常巧妙的溝通。我們跟中央臺的磨合，也是一個很大的挑戰。永遠在變化，稿子永遠定不下來。”
“音樂盛典為何還邀請了許多影視明星來做頒獎嘉賓？”
“音樂盛典是最先把影視明星引進頒獎典禮作為頒獎嘉賓的，最後成了時尚。許多人都在這裡首先亮相，然後在別的地方頻頻出現。我記得陸毅第一次上場都不太會說話，有點結巴，有點緊張。我當時就奇怪，這些很大牌的演員，為什麼不會說話呢？因為缺少舞臺經驗。後來一屆一屆之後，我跟陸毅說，‘你從第一次頒獎到現在，已經完全改變了，得心應手了。’
“有些人一上場就有點暈，老走錯路，舞臺太漂亮、太炫了。我一直覺得國內的演員要達到國外演員的從容、自如，是需要培養的。當六屆音樂盛典、兩屆時尚頒獎之後，我們的演員上臺已經變得相對地從容了，所以這是我們多年來的頒獎帶來的進步。”
“現場鬧過笑話嗎？”
