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人問我這個問題，就像問你喜歡自己家的哪個孩子。要說《贏家》第一部戲，對你的印象特深刻，整個創作過程記憶不像現在覺得拍一部戲相對遊刃有餘，覺得沒有那麼刺激，當時那種壓力下會覺得很刺激，那個孩子得來特不容易。每個片子都認真去拍，要看從哪個角度說，比如《暖》的情調，《藍色愛情》那樣一種氣息，包括《情人結》的感受，好象特別難以說，很難說哪個影片最喜歡。。 最好的txt下載網
霍建起 用電影書寫喧囂中的浪漫（4）
《星》：你拍攝的《生活秀》、《那人，那山，那狗》、《情人結》，是當代先鋒小說家的作品，你的作品全是當代題材。
霍：我能觸控得到，太久遠的故事好像考古的感覺，那個很虛幻，真實性是電影很重要的特質。話劇還有表演的假定性，而電影一旦有很多假定性就特別失去自身的魅力。這樣的東西讓我特別能有感受，能有表達的慾望，所以這樣的選擇會多一些。《那人，那山，那狗》父子情深你有體會，《生活秀》感覺在你周圍，市井生活的瑣瑣碎碎都能感受得到。《藍色愛情》也是，好像你自己能詮釋這個角色。
《星》：我的看法覺得你是一個生活在當代的人，是一個很敏感的導演，我們這個時代的變化包括《暖》，其實我們生活在生活節奏越來越快越來越浮躁的時代，恨不得每天以百米賽跑的速度在往前進，應該留住最純真最本真的東西。
霍：還是表述人間的真情，世界在快步往前走，我們倆是好朋友，我們今天還大吃大喝明天改AA制，肯定不是這樣，要麼你請我，要麼我請你，大家是這種關係。一起AA制一下子距離遠了，這個現實可能年輕孩子特容易接受。我兒子這個時代AA制很自然，或者談朋友也是這樣。我有點不適應，但是現在時代變了，我們畢竟是從那個時代過來的，我們會揹著那個時代的心情過來，其實有些傳統美好的東西還是能夠留下，很多傳統的東西是很好的，就像中國的古建築一樣，徽州的環境，留下來是一種享受的過程。我覺得人們在今天社會里面，在匆忙的環境裡確實應該稍微靜下心來給自己留一片天，留一塊地方，這樣可能會更好。電影是讓你感到很溫暖的東西，是你去表達去逃避現實的地方。拍《暖》啞巴的家，絕對是一個世外桃源，你突然逃到這裡不愛出來了，完全是自給自足的生活，你會覺得要在城裡很焦慮，明天是不是弄一個好房子，或者電視弄一個大的，弄一個賓士車，會有這種焦慮。在那種環境裡面會很安靜，世界的一切都是相對的，人都要走過這一生，但是萬物仍然存在，你想明白了人的快樂最重要。我們創作能去表達自己，這個過程其實是最快樂的。電影像吸毒一樣，做了這個事好像做別的沒意思了，電影確實有這麼大的魅力，好像除了這個快樂沒有別的快樂。剩下其它的都不重要，任何東西既帶不來，也帶不走，人生好的心情和愉悅的狀態很重要。
《星》：中國電影有一個藝術電影傳統，從早期的《神女》、《小城之春》到解放後的《早春二月》、《良家婦女》、《城南往事》。你怎麼看中國電影的淵源和承繼的關係？
霍：把中國人的生活感情與中國人的表達方式，因為電影手段都一樣，無非攝影機膠片這樣一個拍攝過程，都是講自己的故事。如果講好就是好故事，《小城之春》拍得很簡陋，但是細節很讓人迷戀，包括《早春二月》、《木馬人》、《城南舊事》就很好。
很喜歡《早春二月》。陰雨天的石板路，很有江南的情調，中國的詩、繪畫全國哪兒的都有風格不同，南方特別能代表中國。很多詞、畫特別有中國的感覺，這些東西是很有魅力的。拍《暖》的時候為什麼從莫言的老家甩到徽州婺源，代表一種情調和文化。早春二月雨天的石板路，那時候對我的影響，潛移默化在《暖》這
