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mp；#8226；雨果可能得到它，等等。這時，文學好像完全被規定、安排在一種等級制度中。”
“我認為，我們周圍的多數人對榮譽勳位、諾貝爾獎和類似的東西評價過於高了，而事實上這些獎不說明任何東西。它們僅僅符合於等級制度所給出的一種區別，但這不是一種真實的存在，是抽象的存在，是我們只知其然而不真正知其所以然的存在。”
“不接受官方的任何榮譽”
“不願被改造成體制中人”
“如果我接受了諾貝爾獎，或許就給收買了”。
“我發表了《詞語》，他們認為它值得一看，一年後就給了我諾貝爾獎。對他們來說，這就給了我的作品一種新的價值。但人們本該在一年前就得出這種結論。在我還沒有發表這本書時，我的價值就要小些嗎？這真是一種荒謬的看法。按一種等級制度的次序來安排文學的整個觀念是一種反對文學的思想。另一方面，它又完全適合於想把一切都變成自己體系一部分的資產階級社會。等級制度毀滅人們的個人價值。超出或低於這種個人價值都是荒謬的。這是我拒絕諾貝爾獎的原因，因為我一點也不希望──例如──被看成是跟海明威名次相當。我非常喜歡海明威，我個人也認識他，我在古巴同他見過面。但我完全沒有想過我跟他名次相當或在對他的關係中應該排在何種名次上。這種想法我認為是幼稚的甚至是愚蠢的。”。 最好的txt下載網
被背叛的諾貝爾遺囑
被背叛的諾貝爾遺囑
如果諾貝爾獎錯過了所有的法國新小說派大作家和所有的法國新寓言派大作家，那諾貝爾獎評獎委員會真有眼不識泰山了。當然他們沒有。但是如果諾貝爾獎錯過了法國新小說派中最具代表性的大作家和法國新寓言派中最具代表性的大作家呢，那諾貝爾獎評獎委員會算不算是有眼不識泰山呢？
我們發現一個問題。這個問題是：諾貝爾評獎委員會授予作家諾貝爾文學獎的依據真的只是作家的作品嗎？
如果是，那麼，為什麼同樣是法國新小說派大作家的杜拉斯、佩雷克和羅伯&；#8226；葛利葉就不能獲得諾貝爾文學獎呢？他們比克洛德&；#8226；西蒙要遜色很多？為什麼同樣是法國新寓言派大作家的格拉克、米歇爾&；#8226；圖爾尼埃和莫迪亞諾就不能獲得諾貝爾文學獎呢？他們比讓…勒&；#8226；克萊齊奧要遜色很多？事實上，就象克洛德&；#8226；西蒙並非法國新小說派中最具代表性的大作家一樣，讓…勒&；#8226；克萊齊奧亦非法國新寓言派中最具代表性的大作家。這兩位諾貝爾文學獎的獲得者並非兩個文學流派的開創者，是其他的幾位大作家提升了一代人的閱讀審美能力，並讓新小說和新寓言獲得了公眾的認可。如果諾貝爾評獎委員會授予作家諾貝爾文學獎的依據真的只是作家的作品的話，那他們就不會錯過羅伯&；#8226；葛利葉和米歇爾&；#8226；圖爾尼埃等人了。
事實上，在那些所謂的法國新小說派和法國新寓言派剛剛出頭的時候，諾貝爾獎評獎委員會是瞧不上他們的。一直到法國新小說派和法國新寓言派已經成其大勢，獲得了整個世界的認可的時候，諾貝爾獎評獎委員會才發現一個讓他們自身感到尷尬的現狀。即，假如他們還不抓住個把法國新小說派和法國新寓言派的代表作家的話，諾貝爾文學獎的權威性就要從此失去了。
這個，就是諾貝爾獎的真相。他們常常不根據作品本身來評判作品。在這個真相中，體現出一種諾貝爾獎對於世情的追逐心態，這心態令人厭惡。他們總是回過頭來發現一些他們不該遺漏的作家和作品，並企圖掩蓋、彌補他們的過失。但那已經是不可能的了。
