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應該說顧琦修改過的宣發方案對方家俊這邊還是造成了一定困難的。
方家俊本來很清楚知道嚴加晴給的命題是歷史女性題材，要做女性力量，他的想法很簡單，我截胡，然後給你潑髒水，讓你起不來。
甚至他自己劇裡的那段女教師獨白也是為了這個目的安排的。
許婧都看得出來割裂的劇情，方家俊本人作為導演肯定也看得出來，但是他不在乎，還有點故意為之。
首先當然是因為他本身對女性力量這個話題不瞭解也不想了解，寫不出什麼有實際意義的內容，自然只能寫點口號了。
其次是，一旦涉及到具體問題，就很容易出紕漏，本身女性議題就是一個爭議非常大的話題，想要挑點毛病太容易了，方家俊自己都是打算這麼來給許婧找茬的，更不可能讓自己的戲犯這個毛病。
從這個角度來說，反而是越空洞、越口號式的內容越安全，只要說點漂亮的、模稜兩可的話就能達到非常不錯的效果。
他把自己的戲設計得滴水不漏，然後就只要靜候許婧那邊宣發上戲，去看一場，隨便挑個什麼毛病說她們是假女權、扣一個煽動性別對立之類的帽子就行了。
結果沒想到，從宣發開始，許婧那邊就沒有按套路走，全在宣傳傳統戲曲和舞美，一個字關於女性力量的都沒有。
這就難辦了。
因為表面上他們沒有競爭關係，還得裝著和和氣氣的樣子，這就使得方家俊其實是處在一個“又當又立”的狀態：他既要把髒水給許婧潑了，又不能讓人一眼看出來是他乾的。這就需要許婧她們自己暴露短板，而在方家俊之前的構想中，這個短板就是她們對於女性力量的大肆宣傳。
很多東西就是這麼離譜，你不宣傳，別人就允許你存在，甚至覺得你這個東西挺有價值；但只要你一宣傳，別人就看你不順眼，覺得你在沒事找事，宣傳那麼大聲幹什麼，想造反嗎？
本質上還是主流群體對於弱勢群體的強勢地位，弱勢群體的聲音是好還是壞，並不以弱勢群體自身而定，定性的權力依然在主流群體手裡。
看你不順眼，你就是壞；你老老實實地聽話配合，就賞你一張“良民證”。
這也是弱勢群體內部經常容易陷入自我檢討的原因。是不是我的主張太極端了？是不是我的表達方式有問題？是不是我做的內容讓主流誤解了？
只有弱勢群體、只有下位者才需要不停地解釋自己，而主流群體、上位者就完全不需要，他的存在就是合理。
方家俊雖然一點都不瞭解女性議題，平時看起來也不是一個非常極端的人，但他成長至今，對自己的性別所擁有的特權其實一清二楚，所以才會為許婧設計了這樣的陷阱。他本能地知道自己在許婧她們面前的優勢在哪裡。
只要你說話，我就能說你是錯的。
但是現在的情況是，不知道許婧那邊的宣發是太無能了只會打“傳統戲曲”這種一點也沒有網感一點也不沾熱點的牌，還是她們刻意避開了女性議題，總之方家俊這邊一時半會兒還想不到特別好的招數來對付這個情況。
但這裡就涉及到另一個問題：上位者犯錯的成本比下位者低太多了。
所以就算許婧那邊目前暫時還沒有露出破綻，方家俊這邊也可以試探著找幾個突破口，甚至可以虛空立靶虛空擊破。就算罵錯了，也不一定能查到他身上，就算查到了，大不了也就罰酒三杯，他也不會真的因為這個事情就臭了。
所以很快方家俊就跟他的宣發團隊協商好了新的策略，陰招來了。
《再生緣》上線後社交媒體上的熱度其實並不高，因為本身大部分觀眾都是逛博物館順帶來看場戲的，絕大多數網路上的內容都是返圖誇舞臺漂亮物料有趣，
