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做了補充：“只要聖丹斯謹守協助尤金製片的承諾，就會產生效用，但實際卻並非如此。雷德福從不去現場，也從不安撫因為他而被降低薪水、因為他而把自己交給一個沒有經驗的導演手中的演員。相反，他卻外出去拍《走出非洲》了。我們拍這部影片有著正當理由，並不是因為想製造一場殺戮。按照奧斯卡·王爾德的說法，所謂的道德就是‘善行必遭惡報’。”
薩福德說，1986年的聖丹斯電影節已接受了《花季少女》，雷德福想把它撤下來。當薩福德以辭職相威脅時，雷德福這才讓步，但他拒絕出席首映式。
怨恨還不止這些。《動物行為》（Animal Behavior）是一部由詹妮·鮑文（Jenny Bowen）執導、凱耶爾·拉斯姆森（Kjehl Rasmussen）製片的言情喜劇。拉斯姆森知道，這部影片由野林公司為雷德福量身製作並且已透過了工作室的審查，但雷德福認為自己太老不適合出演這部影片。“我們的投資人已經拿出350萬美元現金準備投資這部影片。”他說，“我們說，我們很喜歡這個劇本，而且還配備了一個很出色的劇組，但我們的導演初出茅廬。雷德福跟投資人吃飯時說：‘劇本很出彩，我喜歡，我會在幕後支援，如果你們碰到什麼問題，我一定會出面協調。’我們希望他來代理一些事情，當然他後來外出去拍《走出非洲》了。我們遇到問題後根本找不到他。”
如果以為協助製片是引誘獨立製片導演多向商業方向靠攏的胡蘿蔔，那麼這一招並不奏效。科爾和雷米跟他們那一代其他許多獨立電影人一樣，在工作中獲得的資助相當有限，為自己藝術理想而奮鬥對他們來說更為重要。範瓦根倫說：“問題是一直跟我們打交道的都是些對進入大製片廠體制毫無興趣的理想主義導演。我們開始尋找那些有意在體制內工作的人。”
憤怒的藝術家 1989（11）
聖丹斯確實曾尋找過有意在體制內工作的人，但付出了一番代價。“聖丹斯其實已經錯過了這條船。”薩福德在1990年的時候得出這個結論，“聖丹斯試圖吸引過來的那種獨立製片導演們已經陷入‘沼澤中心’。聖丹斯從不審查政治內容，但卻審查風格型別。選中的作品一概都相當保守。”必須正視這樣一個現實：1980年代中期湧現的獨立電影運動明星——斯派克·李、約翰·塞萊斯、吉姆·賈木許、加斯·範·桑特、科恩兄弟以及大衛·林奇——對於聖丹斯已經沒有價值，而且從來沒有參加過工作室。那些參加過工作室的蒼白瘦小的紐約人抱怨自己被獲奧斯卡獎的權勢人物打進拍好萊塢式電影的製作體系中。擔任過賈木許的影片《天堂陌影》的攝影、幾年後拍出自己最好的影片——那部風格犀利的《漠視中生存》的湯姆·迪西羅（Tom DiCillo），1989年拿著後來成為他第一部劇情片的《舊歡如夢》（Johnny Suede）來到工作室。“挑出其中一段戲，用錄影機拍下來，跟幾個演員合作，然後再審看一番，這樣的實踐挺有幫助的。”他說，“但在獨立電影世界，這種實踐永遠沒有機會去經歷。我在那裡第一次聽人說‘情節點A沒有與情節點B正確地結合在一起’。我說：‘真不好意思，什麼是情節點？’當時差不多每個人都告訴我：‘這不像一部電影劇本。’其中充滿病態、具有破壞性的消極的東西。有人說，所以你得去好萊塢。我對去那裡毫無興趣，我實在很惱火這個。”
“獨立性”一度成為大製片體制以外從藝術片到情色片等形形色色影片的導演和公司的保護傘式的概念。聖丹斯在藝術電影和其他電影之間建立了一道防火牆，它所欣賞的是“獨立性”這一概念本身，把其他均斥之為垃圾。但是，在實際操作中，聖丹斯電影節本身接受的影片就常常自相矛盾。薩福德早已不耐煩做參賽影片排程
