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而文學家魯迅一生熱愛美術，且為西方現代藝術所吸引，提倡新興木刻運動，介紹國外版畫家，培養國內新生力量，種種切實努力都是有實績的。這是眾所周知的。所以，當北京現代文學館邀請雕塑家熊秉明製作魯迅像，熊秉明在構思中首先想到這一點。他注意到魯迅專文介紹的德國的珂勒惠支、比利時的麥綏萊勒，都以黑白對比的強烈衝擊感表現人生之悲慘與戰叫，後者在手法上深受立體派和表現派的影響：粗獷，熾熱，簡淨，痛快。熊秉明發現這種藝術品格也是魯迅的創作追求，魯迅的小說決非一般所謂平實的寫實主義，魯迅的風格有現代感，這是魯迅與許多同時代中國作家大不同處。熊秉明甚至在魯迅作品中讀出了魯迅像應有的質感‐‐鐵。而鐵在藝術上應用是晚於青銅與岩石、具有現代感的材質。他在《關於魯迅紀念像的構想》一文中寫道：
鐵是魯迅偏愛的金屬。鐵給人的感覺是剛硬的、樸質的、冷靜的、鋒銳的、不可侵犯的、具有戰鬥性的。在文章中，在小說中，他常以&ldo;鐵似的&rdo;來比喻他所讚美的人物。
《鑄劍》：&ldo;擠進一個黑色的人來，黑髮黑眼睛，瘦得如鐵。&rdo;
《理水》：&ldo;只見一排黑瘦的乞丐似的東西，不動，不言，不笑，像鐵鑄的一樣。&rdo;
《秋夜》：&ldo;……而最直最長的幾段，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空……&rdo;
在多得不可計數的關於魯迅的文章、專著中，每每有美術家的文章使人眼睛一亮，熊秉明、吳冠中，還有陳丹青，都曾寫出他們對魯迅的獨特感悟。
熊秉明的美術隨筆寫得漂亮極了，前些年，人民文學出版社曾出版了厚厚的一本《熊秉明美術隨筆》，編輯很興奮地奔走相告，一讀，果然好，其中許多篇什堪稱散文中的極品。比如《看蒙娜麗莎看》。達&iddot;芬奇這幅名畫，人們或近或遠地欣賞過，但讀了熊秉明的文章，彷彿開了藝術的天眼，見所未見。
他從觀畫者與畫的關係寫起：當我們欣賞一幅畫，我們處於安全而優越的地位，我們是主體，我們在看，而畫是被看;然而在蒙娜麗莎面前，情形不同了。她也在&ldo;看&rdo;，&ldo;在凝眸諦視、在探測。側了頭，從眼角上射過來的目光，比我們的更專注、更鋒銳、更持久、更具密度、更蘊深意。她爭取著主體的地位，她簡直要把我們看成一幅畫、一幅靜物，任她的眼光去分析、去解剖，而且估價。&rdo;
接下來，熊秉明以他對西方美術史的熟知，將那些&ldo;在畫裡向我們注視的人物&rdo;畫像一一拿來比較‐‐
安格兒畫的那些貴婦與紳士，端坐著，冰冷的瓷球般的目光定定地瞅過來，這樣空虛失神的凝視，並不能給我們觀賞者威壓感;
提香畫的威尼斯貴族男子，目光陰鷙、狡詐而挑釁，嫻於臺前幕後的爭權奪利、明槍暗箭，一瞥之際早已估定了你的實力、野心甚至成敗的機率;
林布蘭特畫中的老人、婦人、壯者、孩子，他們看向我們的目光似生命的烈焰，要照出我們&ldo;腑臟裡潛藏著的悲苦與歡喜&rdo;……
這些畫都要將我們從藝術欣賞領域推回生存狀態，&ldo;在那裡被擺布、被究詰、被拷問、被裁判、被憐憫、被扶持、被擁抱。&rdo;
但蒙娜麗莎的目光還與這以上種種不同，她向我們要另一種東西‐‐她的注視要誘匯出我們的注視。
熊秉明談到了誘惑。他細膩地區分了少女的誘惑與少婦的誘惑。
