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，扭捏古典了半天，雖&ldo;理性還強&rdo;，格調卻並不比方鴻漸高。所以，20多年後，雖然&ldo;人心不古&rdo;，倒也沒有&ldo;世風日下&rdo;。
小說中船上姻緣未有結果，現實中卻是大團圓喜劇。冰心就是在約克遜號船上結識了她的夫君吳文藻，中國社會學領域篳路藍縷的大學者，費孝通還是他的學生呢。
誰的青春不激盪
五四是現代中國的青春期，那種沉寂千年後的爆發，萬丈光焰照徹夜空。此前不久梁啟超那一代殷殷期盼的強中國之強少年，登上民國舞臺。&ldo;德先生&rdo;和&ldo;賽先生&rdo;，是刻印在五四一代人額上心上的精神徽章，由他們首倡，並遺留給後人。今天我們仍走在追求民主與科學的路上，&ldo;道阻且長&rdo;。周雖舊邦，其命維新。話是漂亮話，也說出了歷史必然;但程序是曲折而緩慢的。即便是當時，從文學這個場域觀察，新舊勢力，對比懸殊。當年沈雁冰(茅盾)在商務印書館改造《小說月報》，發表新文學作品，這是任何一部現代文學史教程都要提到的，但實際情形是，幹了沒兩年，沈雁冰就辭職了。辭職原因不僅僅是他回憶錄裡提及的，反對者詆毀以及1922年王雲五任編譯所長後要期期檢查內容，關鍵是改革後的《小說月報》銷量急劇下滑。看慣了文言的讀者，還不習慣白話。這就是歷史的慣性或惰性。新文學主將魯迅的母親不是更愛看張恨水的舊小說嘛。這是沒奈何的事。其他領域亦如是。五四帶來的變動，是社會有了一點進步，然後喧騰起來的塵埃落定，新神舊主各歸其位，魯迅說是：有的高升有的退隱，然後文苑寂寞如古戰場。
五四時期最青春勃發的社團是創造社，新月社也曾經非常活躍，當黃藥眠加入創造社、邵洵美試圖重振新月社的時候，時代的所謂主旋律已然變調。
離開廣東老家的小青年黃藥眠，初到上海，就進創造社當一名助編。那時郭沫若已南下，成仿吾給他佈置工作，他負責來稿初選、跑印刷所、做校對，吃住在出版部，每月工資30元。上海生活費高，這樣的待遇還是艱苦一點。成仿吾對他說，以後可以翻譯一些東西、寫些東西出版，也就可以過得去了。那時創造社早過了&ldo;《女神》時期&rdo;，鬱達夫也遠離創造社、與魯迅親密接觸去了。&ldo;洪水時期&rdo;的蔣光慈在黃藥眠眼裡都是&ldo;老作家&rdo;了，還有女作家白薇也經常來出版部吃飯。白薇帶黃藥眠看電影，默片，與廣州電影院的有人解說不同，上海的電影院只有叮叮咚咚的鋼琴伴奏。蔣光慈更為平易，帶他去逛&ldo;大世界&rdo;見世面。蔣光慈那時正當紅，他的小說都是&ldo;革命加戀愛&rdo;的模式，深受大革命時期青年男女喜愛。經常有美麗女郎捧著花束來找他，令小夥計黃藥眠艷羨。而蔣只笑笑，說：這一類女子，我實在太多了，有點應付不來了。你喜歡她嗎?我可以介紹給你。創造社的浪漫餘風尚在。當時郭沫若詩集《瓶》的主角，那位某女士，就住樓上，陪她的一位，是聘請來專門教郭沫若的小孩的。後來《瓶》女郎與出版部的財務戀愛，財務居然帶著出版部的現金和該女郎跑了。
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