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火車與電影都是西方人發明創造，拍火車電影也似乎是他們更擅長。在西方，火車電影是一大類，正如西部片、公路片也各是一大類。火車電影中所有故事人物都集中發生在火車這個封閉空間裡，是一種相對而言的隔離、懸隔狀態下人的展現，沒有外部環境可以藉助，也沒有外部因素幹擾，於是人物形象被放置在最為突出的位置，往往要求塑造出各色鮮明生動的人物群像。這類電影能讓演員過足戲癮、彼此飆戲，也最好以高片酬請演技派出演。一般而言，火車電影適於那種偵探破案或者突發事件，這是由火車特定的空間、時間決定的。中國觀眾熟悉的火車電影也正是這兩類，一部是《東方快車謀殺案》，一部是《卡桑德拉大橋》。火車電影也可以搬到船上，相對的影片是大偵探波羅的《尼羅河慘案》等系列豪華遊輪片和《苦海餘生》、《鐵達尼號》等，同理，火車電影也可以搬到飛機上、飛船上，總之是封閉的空間。
因為火車電影的理念是西方的，用來衡量我國的火車電影都覺得學得不夠徹底，主要是沒有嚴格限制時、空。《鐵道衛士》是一部關於保衛抗美援朝補給通道、與暗藏特務鬥爭的火車電影，特務在鐵軌上楔釘子企圖顛覆火車，安裝炸彈妄圖炸火車，都在最後時刻被公安人員解除。公安在賓士的火車上與特務搏鬥多時，但還是有大量火車以外的背景。《戴手銬的旅客》也是一樣，雖然故事主要發生在火車上，卻安排了不少回憶，突破了火車電影對於時空限制的規定。不知是中國導演沒學到家，還是根本不太在意西方標準那一套?
其實火車就是個背景，道具，怎麼用都成，只要能讓人記住。有一部反特電影，特務在火車站向人問：火，火，火車誤沒誤點?對方送上打火機，並告訴他，火車沒誤點。後來公安大海撈針一般挖這個在火車站調換提包、盜竊秘密圖紙的特務，女公安反覆唸叨這句話，不明白有啥含義。她的小女孩笑了，說，媽媽結巴了。一語驚醒，原來特務是結巴。於是再審特務，公安語速頗快地激怒特務，最後一句經典對話是：你火什麼?特務一著急，口吃起來：誰火，火，火了?於是特務暴露了。整部電影就記住這兩句。
閒話凌叔華
作家凌叔華的文名，現在一般人不大瞭然;也許介紹她的丈夫就是那個被魯迅罵出名的、寫作《西瀅閒話》的陳源陳西瀅，或她的異國情人是大名鼎鼎的女作家維吉尼亞&iddot;伍爾芙的外甥、英國文化精英薈萃的布魯姆斯伯裡小圈子的寵兒，更容易引起人們&ldo;啊&rdo;、&ldo;噢&rdo;的認知興奮。如果再說到徐志摩引她為紅顏知己，讓她代為保管私密日記、書信，而美女加才女的林徽因，為要得到、看到這些東西，情急之下，在給胡適的信中全然沒了風度、近於叉腰開罵凌叔華……這些類似八卦的民國舊事，且慢，先說正經的‐‐
凌叔華的作品的確載入史冊了‐‐&ldo;中國新文學大系&rdo;這一套叢書，即是五四一代文人到了30年代有意識地回望、檢點新文學成果，分門別類地將新文學作品經典化。小說幾卷，散文幾卷，詩歌，文論，都是由魯迅、茅盾、鬱達夫這樣的大家擔當選家嚴格選出來。魯迅負責編選小說二卷，選入了凌叔華的小說《繡枕》。我一直覺得張愛玲小說中那些破落家族中的女性，比如《傾城之戀》的白流蘇，《茉莉香片》中的馮碧落這類女性形象是有所本的，摹本也許就是前輩作家凌叔華的小說。待字閨中的小姐精心刺繡一對靠枕，繡一隻小翠鳥就配了三四十種顏色絲線。這對靠枕送給父親有意高攀的白總長‐‐白家二少爺還沒有合適的物件。結果這對靠枕被隨意扔在椅子上，一隻被白總長的醉酒客人吐上醃臢物，另一隻又被打牌
