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我仰望魯迅的偉大，但這些&ldo;小&rdo;的地方，也常會使我感到魯迅可親、可愛，以至有時兀自啞然失笑。
艾瑪去逛世博會
一百多年前，艾瑪跟著情人去逛世博會。
艾瑪，她在中國眾所周知的名字是包法利夫人。法國小說家福樓拜先生於1857年出版他的著名小說《包法利夫人》，其中就加進了1855年巴黎世博會場景‐‐當然是經過藝術變形的‐‐小說中叫做農業展覽會，那也是人頭攢動，場面熱鬧，彩旗飄揚，旗子上面寫著&ldo;商業&rdo;、&ldo;農業&rdo;、&ldo;工業&rdo;、&ldo;藝術&rdo;(這正是那年巴黎世博會主題)，州議員激情演說，什麼&ldo;到處的商業一片繁榮，藝術一片繁榮……到處的新交通路線……我們巨大的生產中心又恢復了活力……我們的港口貨源不斷，我們的信心得到恢復……&rdo;
就像託爾斯泰在《安娜&iddot;卡列尼娜》中一再寫到火車，火車站，福樓拜也是趕時髦‐‐世博與火車都是新事物，在沒有電視、網路的時代，新事物還是靠作家的一支筆來描繪、傳播。而小說中加進這些時髦的物事，該也是小說吸引讀者的一個噱頭吧。
中國最早接觸世博會的人都是時代潮頭上的人物，像梁啟超、張元濟等等，他們放洋海外，見多識廣，都曾表達過中國應當參與到世博會中去的強烈願望。而1925年巴黎世博會上中國的缺席，也使幾位中國留學生大受刺激。這幾位日後也都是有頭有臉的人物：徐悲鴻、蔣碧薇、張道藩、謝壽康、常玉、邵洵美、劉紀文等。這幫年輕人以學美術的居多，對於這一屆以裝飾藝術及現代工藝博覽新風尚為主題的世博會，他們自然感興趣。還沒進大門，就被吸引了，悲鴻和道藩讚美大門上的圖案有東方情調，碧薇說可以繡成花邊滾在袖口上。邵洵美喜歡一家香水鋪，翠綠的門面如光潔的寶石，中間嵌著幾個細長的黑體字母，芬芳幽雅。每個建築代表了各國的風格，不用掛國旗就猜得出來。他們一一看過去，始終找不到中國館。邵洵美在日後所寫的文章中寫道：
這事情本來並不出乎我們意料，可是我們都表示一種詫異而又氣憤的樣子。
&ldo;粉白牆壁，烏黑大門，也不會有什麼好看。&rdo;我不得不想一句話來改換一些空氣，但是老謝卻很嚴重地責備我說：
&ldo;這一點你不明白了。我們中國藝術的高貴便在這上面。你以為它單調，可是單調到了藝術的境界便變成最可佩服的拙樸了……這是現代藝術的精神。看前世的藝術，複雜到了奢侈，華麗到了鄙俗，正像一隻蘋果，太熟了會有一種腐味，帶生些咬上去便有一股清香。藝術也是這樣，所以原始藝術，經過了這許多年代，總不惹人厭煩。中國建築的線條形式千百年來一成不變，自有它不朽的價值。&rdo;
大家議論時，張道藩卻不聲不響地在他的一本小手冊裡畫好了中國館的圖樣‐‐那是一所宮殿式建築，樓層加增，窗戶減少卻又放大了，粗看像寶塔，每一處都實用，連小劇場都完備。徐悲鴻用了藝術家的眼光批評指導，手指到哪兒，張道藩的筆就跟到哪兒修改，最後，光影、透視都很藝術了，還添上了個執柄團扇的古裝美女，結果大家一看，這張圖卻同萬壽山上的建築似的了。原來他倆商量的不是建築而是繪畫。蔣碧薇嗔怪徐悲鴻：&ldo;真是缺德，跑到此地來畫畫。我們還是去看看有沒有旁的有趣的東西吧。&rdo;於
