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部沒收，後來便悄悄提供給部分軍方部分單位以及大學舉辦電影欣賞會。也因此瀨尾光世透過這層關係，在日後完成長篇動畫《桃太郎海上神兵》(注22)。值得一提的就是這部動畫片的音樂監製是古關裕而，後來他也負責《魔斯拉》(注23)的各種音樂表現。由於古關本人也是〈拉寶兒海軍航空隊〉(注24)的作曲者，所以在成為了電影《太平洋之鷲》(注25)的配樂後，他也將自己在戰時所作的音樂用於這部電影上。
那麼，為什麼好萊塢對於以恐龍為主題的電影這麼執著呢?其實這是因為美國方面有特殊的歷史背景。根據一七一六年挖掘的牙齒化石所復原的古代象「美洲乳齒象」，被美國人作為宣傳「愛國主義」、「美國統一思想」的代表物。這是針對法國生物學家布豐(es-louis de buffon)發表的「新世界(美洲)的生物體積比舊世界(歐洲)的生物還要小」的說法，而進行的反擊。所以，美國就這麼將自我形象比擬為有如西伯利亞猛瑪象的、己不存在於世上的大象(保羅&iddot;謝蒙納《美國的怪獸》)。
稱作「社會達爾文主義」或「社會演化論」的這種弱肉強食的原理，被美國的資本主義社會所吸納。卡內基等美國各界成功人士不但對博物學深感興趣，而且還會建造博物館，以挖掘到的完整恐龍增添館藏。巽孝之認為對美國而言，「恐龍」是一種全民性的統一象徵。(《恐龍的美國》)(注26)。美國會有這樣的發展和西漸運動有一些關聯。以前的美國人在從舊大陸到達新大陸後，開始往西開墾領土，或是持續地將所到之處殖民地化。更將美國南北部視為中心，把延伸出去的空間稱為「西半球」，將新世界變成十九世紀以來世界文明的發展中心。
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