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由於災害和戰爭中會伴隨著大規模的火災，因此重建都市景觀時通常還會產生出防災的觀念。例如，倫敦、芝加哥在歷經大火後，城市的面貌也隨之出現改變。倫敦原本的主流建築是木製平房，因為火災而改為石造建築，而芝加哥則是在災後實施了完善的都市計劃。正因為居民們不想就此讓住處化為廢墟，所以才會鼓起信心重建家園，像《哥吉拉》這樣的「慘劇電影」、「災難電影」才能夠成立。就因為有這樣的信心，才能夠一邊在電影中觸動慘痛的記憶，卻又能安心地觀看哥吉拉破壞城市的模樣。
從江戶城到皇居
從海中竄起的哥吉拉在破壞東京的建築物後，便逕自回到大海里。雖然哥吉拉在夜間破壞了國會議事堂，也毀了遠在平河町的電塔，卻在皇居面前轉了個彎，往勝哄橋的方向離去。其實，我認為解讀《哥吉拉》劇中隱含的訊息，正是《哥吉拉》這部作品的魅力泉源。
將這個重點提出來的人就是川本三郎，在一連串有復員兵(注34)登場的電影中，他將《哥吉拉》電影當作「為死在海中計程車兵所演奏出的『鎮魂曲』」。也因此也有人認為「天皇制度的呪縛力『在冥冥之中』讓哥吉拉無法對皇居下手」。此外還有赤坂憲雄(注35)的評論，他認為住在皇居的是作出「人間宣言」的天皇，而讓哥吉拉甚為失望，所以才會離雲。而將哥吉拉解讀為太平洋戰爭士兵亡魂的加藤典洋(注36)是認為哥吉拉應該繼續往北前進，直接將靖國神社踩平。加藤的見解，或許也包含了靖國神社所沒有祭祀的西鄉隆盛和奧羽列藩同盟士族(注37)的怨念。
會有這類影評，主要因為劇組和當時的觀眾都記得太平洋戰爭的歷史，因此哥吉拉會被解讀為二戰日軍英魂不是沒有道理。在哥吉拉後續系列電影中，這種見解也被電影本身拿出來評論。例如新世紀哥吉拉系列中的《哥吉拉、魔斯拉、王者基多拉 大怪獸總攻擊》(注38)，劇中的伊佐山教授斷定哥吉拉是太平洋戰爭死者的怨念聚合體。這可以說是電影官方正式對哥吉拉所下的一種見解。
也許是因為在不知不覺間忘了過去的傷痛，只管著讓自己沉溺於繁華的霓虹燈下，所以哥吉拉才會給予我們制裁。雖然哥吉拉像火龍一樣吐出的不是火而是放射能，但在吐火前可以看見背鰭上像是火一樣亮了起來。尤其是在芝浦上岸後，開始攻擊銀座數寄屋橋後，哥吉拉那漆黑的身影配上陷入火海的街景，不禁讓人覺得哥吉拉就像是背著熊熊烈火的不動明王。雖然不動明王的形象是作憤怒相、手握盤據著龍的俱利伽羅劍驅妖斬魔，不過毫不留情擊退佛敵的樣子，卻又和哥吉拉毫不留情的到處破壞類似。當然，由於哥吉拉是個必須平定的禍害，所以它的立場比較偏向於魔王，只是它常常會讓觀眾產生出一股崇高印象的錯覺。
既然哥吉拉的攻擊很容易被人聯想到太平洋戰爭時的空襲，那麼哥吉拉就像是空投燒夷彈的美軍轟炸機。美軍空襲時，特別以潛藏在木造民房的日軍防空炮為中心進行轟炸，根據他們的估計三月十日時就有八萬人以上的死者，甚至還自賣自誇說：「這是有史以來出現最多死傷者的軍事行動」(注39)。雖然這樣的轟炸產生出和原爆匹敵的廢墟，不過所幸還有一部分燒毀的皇居和國會議事堂倖存下來。後來，國會議事堂在日本戰後成為臨時的行政中心。也許是因為日本曾經被炸個體無完膚，所以哥吉拉才沒有破壞皇居的動機。當然，除了「哥吉拉=日軍二戰英靈」的觀點之外，哥吉拉的行動也能用「哥吉拉=美國」的觀點看待。
如果再用比較古老的歷史事件(例如黑船和神奈川條約)衡量《哥吉拉》這部電影，那麼值得注意的一個點就是，哥吉拉不願意靠近的皇居，以前曾經是江戶幕府(德川幕府)歷代將軍居住的江戶城。在此說明一下江戶城的現況，以前曾是代官
