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很適合作為平成系列的終結。伊福部昭的配樂，也透過女性合聲和哥吉拉的音高同步，進而再現《哥吉拉》的結局。
然而，不知為何此時放射能水平劇減，東京逃過了死滅狀態，只是最後在濃煙當中又浮出另一隻哥吉拉咆嘯的身影，那被看作是吸收了已死哥吉拉核能量的二世，已經成為了另一種個體，並宣告了哥吉拉的連續性。果然一部哥吉拉電影容不下兩隻哥吉拉吧?
隨著這隻哥吉拉的復活，觀眾便不會開始自問攤在面前的哥吉拉之死代表甚麼意義，而能安心地以對續集的期待，為這部片劃下尾聲。哥吉拉的第二次死亡就沒能像《哥吉拉》一樣貫徹。因此，故事便無法了結，讓新的哥吉拉保持在能隨時上陣的狀態。最終便造成了，新世紀系列作又再次從第一代哥吉拉之死展開的情形。
哥吉拉為什麼永流傳
或許有人批評，從二十八部哥吉拉電影中只挑出三部和《哥吉拉》比較，舉的例子實在太少，那其他的片子要怎麼辦?這裡我思考的是：姑且以包含田中友幸這位製作人與伊福部昭的音樂，從昭和《哥吉拉》直到平成的結局《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》之間的電影為主。尤其《哥吉拉vs戴斯特洛伊亞》在片尾上工作人員名單時，還會穿插第一代哥吉拉到平成哥吉拉之間的影像;在大銀幕上看到這個回顧時，會不會是代表著一種貫徹始終呢?
自從一九九八年的好萊塢《酷斯拉》登場時，日美之間的哥吉拉形象大戰就進入了新的階段。在一開始就將哥吉拉稱作「g」的新世紀系列裡，也有著《哥吉拉&tis;美加基拉斯‐‐g消滅作戰》(注29)這種現在看來十分現實的設定‐‐一九五四年東京毀滅後，日本政府遷都至大阪，且因為東海村(注30)被破壞，而必須考量環保能源。雖然也應該要探討為何這部電影得容納冷戰後框架、網路與能源問題等諸多論點，而讓作品本身連同世界觀都令觀眾眼花撩亂，不過這個問題就不在本書中深入探討。
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