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立場成為了特立獨行的一家之言。
值得一提的是，“名利場”為兩部電影評價的分數，恰恰是“十二羅漢”首批影評的最高分，七十五分；也恰恰是“借刀殺人”首批評論的最低分，五十分。
作為參考的是，曾經在“上帝之城”、“後天”兩部作品之中給出了負面評價、同時為“特洛伊”打出了正面評價的媒體們，比如“洛杉磯時報”、“舊金山紀事報”、“西雅圖郵報”、“好萊塢報道者”等等，這一次對“借刀殺人”的態度也都發生了微妙的變化。
雖然在這些媒體之中，“借刀殺人”的評分依舊低於“十二羅漢”，但平均評價都得到了顯著的提升，這引起了不少圈內人士的注意：到底是“十二羅漢”的質量真的慘不忍睹，就連親近派都不忍心大肆讚揚了，這才對競爭作品手軟；還是說“借刀殺人”的質量真的出類拔萃，讓人不得不拋棄個人偏執，給出相對客觀的評價？不管是前者還是後者，這場媒體綜評的較量之中，勝負天平已經發生了明顯的轉移。
面對如此情況，“休斯頓紀事報”甚至直接將兩部電影的定義更換了，“作為一部商業電影，‘十二羅漢’無疑是出色的，娛樂性十足、星光閃耀、魅力無窮，成為假期檔的一道美味聖誕大餐；作為一部藝術電影，‘借刀殺人’大膽出格的嘗試令人眼前一亮，但試圖在強手如雲的頒獎季之中殺出一條血路，還是有待進一步提升。”
這著實是讓人哭笑不得，僅僅在一天之前，所有媒體還都將兩部電影擺放在商業電影的位置上，對二者之間的票房競爭給予了大量筆墨的描寫；但一天之後，兩部電影的性質就已經發生了巨大變化——顯然，人們不應該將“口碑”和“媒體綜評”作為衡量兩部作品的標準，畢竟，性質不一樣嘛。
這一個小小的細節，也成為了首批媒體綜評的總結陳詞。事實也是如此，與“十二羅漢”形成鮮明對比的是，“借刀殺人”的四十三家影評，三十五家正面評論，八家中立評論，而負面評價的數量則是零。
換而言之，這就是一部零差評的作品！整體聲勢甚至超過了蘭斯的處女作“上帝之城”，取得了影評人認可的新高，如此結果，著實是出乎了所有人的預料——以商業電影出擊，收穫了藝術電影的口碑，給予每個人一記狠狠的當頭棒喝。
中立評論之中，“名利場”的五十分是最低分；而正面評論之中，“紐約時報”的九十五分則是最高分。“借刀殺人”毫無疑問地以零差評的強勢姿態，迎來了讚譽狂潮！（未完待續。）
408 零個差評
“紐約時報”不僅刊登了哈維爾的評論，而且還將資深影評人約書亞…羅斯考夫的影評刊登了出來。
“這也許是‘盜火線’以來最令人熱血沸騰的對手戲電影了，幾乎整部電影都由克魯斯和施特雷洛貫穿起來，而兩個人的相互作用迸發出了難以置信的化學反應。
克魯斯飾演了一名冷酷殺手，漠然、殘忍、血腥、睿智、果斷而超然，彷佛是社會所有的負面情緒凝聚到了一起之後形成的人物，但伴隨著故事的推進，我們卻親眼感受到這個角色一點一點出現裂痕，隨後掙扎、爆發、對峙，直到陷入沉寂。
克魯斯不僅僅將這個角色飾演的真實可信，最難能可貴的是，他將角色情緒的變化展現得淋漓盡致，一個眼神、一個動作、一句臺詞都可以感受到角色的深度，欲語還休卻又餘韻深遠，讓觀眾在觀看的過程中，不由自主跟隨著角色的變化而感受著驚濤駭浪的跌宕起伏；可是在電影結束之後，卻又忍不住陷入深深的反思：這名殺手是惡魔嗎？是，但到底是誰鑄就了這名惡魔，是他自己選擇的，還是社會造就的，亦或者是人性使然。
在電影的最後一幕，克魯斯緊繃的肩膀線條緩緩鬆懈了下來，那沉靜如水的眼睛
