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，我再進去錄製一遍就是了。沒有任何酬勞的苦力，也就是我看在我們的交情份上才願意做，你還挑三揀四……”
後面的話語直接就消失了，因為他看到了蘭斯嘴角那一抹戲謔的笑容，海登此時還不明白自己被蘭斯戲耍的話，那麼他就白認識蘭斯那麼多年了。海登鬱悶地站在原地，舌頭在牙齒之間扭轉著，滿臉的無奈，卻偏偏發洩不出來。
最後，海登只能是放棄地長嘆一口氣，表現出“大人不記小人過”的度量，“所以，你要這個影片幹什麼？”
“記錄觀眾的觀影感受。”蘭斯理所當然地說到。
“這個我知道，你在讓我做這件事之前就說了，我是說，你拿這個影片有什麼用？要給誰看？”海登好奇地詢問到。
海登是臨時趕過來帕克城的，不僅僅是作為“上帝之城”的劇組工作人員代表，同時還肩負了重要任務。
蘭斯給了海登一臺家庭數碼攝像機，囑咐讓海登將放映廳裡觀眾觀影的反應真實記錄下來，這顯然不是一件容易的事。電影院裡燈光本來就昏暗，而家庭數碼攝像機的畫質又普遍不高，幾乎可以預見，拍攝出來的畫質完全可以用“災難”來形容。但即使海登解釋了所有一切，蘭斯還是堅持。這給海登提出了一個艱鉅的挑戰。
“宣傳。”面對海登的提問，蘭斯僅僅只給出了簡單的一個詞彙。這是蘭斯為了宣傳“上帝之城”做好的第二個準備。
家庭數字攝像機問世已經數年，真正聲名鵲起還是因為1999年的學生作品“女巫布萊爾”，這部完全由家庭數字攝像機完成拍攝的電影僅僅花費了三萬五千美元就完成製作，最後卻在全球範圍內取得了三億美元的票房，是整個歷史長河裡最賺錢的電影之一。
後來直接催生了一系列家庭數字攝像機拍攝的作品，但都沒有能夠引起更多注意。一直到2009年上映的“靈動：鬼影實錄”，這部採用了偽紀錄片拍攝手法的作品再次引起了轟動。不過比起“女巫布萊爾”來說，“靈動：鬼影實錄”的成功更多是來源於宣傳手段的新穎。
“靈動：鬼影實錄”最開始根本沒有公司願意發行，2008年只能先發行了dvd，一直到2009年才獲得機會進入電影院。在上映之初，僅僅只在十三個城市限定放映，所以在海報和預告片最後還打了宣傳語，“想在你的地區看到這部電影嗎？趕快申請吧！”鼓動大家電影官網提出放映申請。這種方式無疑勾起了觀眾的好奇心。
同時，“靈動：鬼影實錄”還進行了試映，同時將觀眾的現場反應拍攝記錄下來，作為預告片的一部分投放在電影官網上。觀眾觀影過程的真實反應無疑是最好的宣傳手段，繼而進一步讓觀眾產生走進電影院的欲/望。
這就是病毒營銷。蘭斯現在就打算複製這種病毒營銷的策略，這才有了海登的任務。
雖然“上帝之城”不是一部恐怖電影，觀眾反應勢必不會那麼誇張；但是作為一部真實到殘酷的偽紀錄片作品，“上帝之城”帶給觀眾的衝擊和震撼是毋庸置疑的，甚至可以說是遠遠超出想象的，比恐怖電影還要更加真實。
所以，真實記錄下觀眾的觀影反應，可以讓其他沒有看過電影的觀眾們直接地瞭解電影的風格和內容。這種方式，比起任何花言巧語來說都更加直接有效。屆時，再搭配正確的宣傳語和宣傳海報，“上帝之城”對觀眾的吸引力將會直線上升。
不過，這僅僅只是蘭斯的想法而已。剛才他也是觀眾中的一員，所以他不知道觀眾的具體反應如何，能否達到預期之中的效果也是一個未知數，還需要回去之後再進行確認一番。
抬起頭，蘭斯就看到了他做好的第三個準備，“哈維爾
