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杯，看向白朗的方向，笑了笑回答：「《passacaglia》。」
白朗把杯子裡的紅酒喝光，把酒杯放到手邊，向著祁斯年的方向看去，也露出了個笑容。
這是兩人一小時前剛剛定下的曲目，十分符合威尼斯音樂節的主題。
「哪首？亨德爾的？」埃爾德·阿莫問道。
祁斯年點頭：「g小調舞曲。」
埃爾德·阿莫思考了一下，又開了瓶酒，倒進他的杯子裡，直白地說：「sean，說實話，這種曲子不太像是你的風格，比起巴赫，亨德爾還是太抒情了。」
白朗聽得愣了一下，忍不住說：「可是這次威尼斯的主題是歌頌愛情。」
既然是愛情，那自然就不該讓人聯想到莊嚴有秩的賦格曲。不管是極致浪漫的小夜曲，婉轉哀傷的詠嘆調，還是落到塵埃裡的低音和絃與貫穿始終的矛盾跳弓，這些屬於愛情的音樂處理方式，都完全有別於巴赫的作曲風格。
埃爾德·阿莫沒有介意，只是看了他一眼，說：「對，就是愛情。sean太理性了，我在他身上看不到愛情應該有的多情與瘋狂。」
祁斯年雙手交握放在桌子上，微笑地聽著埃爾德對他的評論，沒有說話。
白朗閉上嘴巴，心道這也太虛無縹緲了，難道表現什麼音樂都要全身心投入一次嗎？世界上最偉大的演員都不一定能做到這一點，別說他們這些摸索著百年前曲譜的演奏者。
他小聲辯駁道：「首席明明就很溫柔。」
「老師說得沒錯，我確實不太擅長處理抒情的浪漫風格。」祁斯年笑著拍了拍白朗的手背，對埃爾德說，「但這是二重奏。白朗的音樂大膽直白，像莎士比亞的情詩一樣。我相信我們會碰撞出不錯的效果。白朗，你覺得呢？」
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