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展廳裡啥也不放，就擺它十個棺材！
在美術館序廳大櫥窗陳列的一份訪談稿中，木心將我們帶回了他的中國背景：
問：你最愛的中國畫家？
答：李唐、郭熙、範寬、董源、關仝、王蒙……黃公望、倪瓚、唐寅、大小米、石濤、八大、徐渭。
這段話不是在說美術史，而仍然是，他的偏愛。
中國文化一直講究「師承」。更多的畫家是專宗一家，如果是合兩宗或數宗，那就要譁噪一時了，所謂「融會貫通，自成一家」。我向來不想這些事，單純從好與不好、喜愛不喜愛來分別對待所有古典作品，不思宗範，不入流派。
所謂「宗範」「流派」，確乎不是他的計較——如他在講課中對「主義」的再三質疑——倘若不給我們講課，木心從不談文學史。
也許因為我已不像古人那樣只看到本國的傳統作品，而是看到了外域的世界各國的繪畫。八歲正式從師學中國傳統的水墨畫，到十九歲進美術專科，選的是西洋畫系，研究希臘古典、義大利文藝復興、印象派。
傳統鄉鎮，讀書的孩子從小濡染書法與水墨畫（直到今天，來自偏遠內地學畫青年的記憶，仍不是西畫），木心在這裡說出了八歲（一九年）的記憶。到了十九歲（一九四六年），他的新知識，即前文說及的江南藝專譜系——現在看，當時的「西洋畫系」太簡單，並不是「西洋畫」的全景觀。
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