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電碼而展開戲劇衝突的過程中，還採取了越來越激化的佈局。可以看出，在戲劇情節進展中，爭奪密電碼的鬥爭愈是表現得尖銳激烈，鳩山耍盡一切陰謀詭計竭力想奪取密電碼和李玉和等不惜一切誓死保衛密電碼的鬥爭愈是展開得充分，革命武裝鬥爭在反對日本帝國主義鬥爭中的重要意義也就愈是顯得突出。而且對於這種越來越激化的戲劇衝突，劇本最後採取了正面表現革命武裝鬥爭力量的方式解決的。在《伏擊殲敵》一場中，我柏山遊擊隊殺上臺來，一場短兵相接的搏鬥，處死叛徒，刀劈鳩山，盡殲日寇。這場戲是劇本特意設定的畫龍點睛的一筆，它以革命戰爭的熊熊烈火，照亮李玉和等英勇鬥爭的巨大意義，提示出革命武裝鬥爭在解決敵我矛盾中的決定性作用，生動地表現了&l;革命的中心任務和最高形式是武裝奪取政權，是戰爭解決問題&r;（按：此為&l;毛主席語錄&r;，原文中為黑體字）的偉大真理。&rdo;
&ldo;文革&rdo;期間吹捧&ldo;樣板戲&rdo;的文章，在歌頌&ldo;樣板戲&rdo;中&ldo;突出武裝鬥爭&rdo;的同時，往往還要揭露和批判劉少奇、彭真等人&ldo;反對突出武裝鬥爭&rdo;的&ldo;罪行&rdo;。例如，上面說到的《〈在延安文藝座談會上的講話〉照耀著〈沙家浜〉的成長》一文，還說道：&ldo;以彭真為頭子的舊北京市委一小撮反革命修正主義，拼命反對突出武裝鬥爭，他們在郭建光、阿慶嫂等英雄人物的塑造上，進行了種種幹擾破壞。《沙家浜》的英雄人物的塑造過程中，貫串著兩個階級、兩條道路、兩條路線的鬥爭。&rdo;再例如，上面說到的《為工人階級的偉大英雄造像》一文，則有這樣的話語：&ldo;叛徒、內奸、工賊劉少奇出於反革命的目的，瘋狂反對毛主席的正確路線，一再叫嚷&l;以全國範圍來說，白區工作還是佔著主要地位&r;，大肆鼓吹&l;白區工作主要地位&r;論即&l;城市中心&r;論，妄圖把中國革命拉向失敗的道路。因此，怎樣對待和處理城市地下工作和農村根據地武裝鬥爭的關係，是毛主席無產階級革命路線和劉少奇反革命修正主義路線的一個分水嶺，也是以城市地下工作為題材的文藝作品能否正確地體現毛主席無產階級革命路線的試金石。是把城市地下工作從屬於和服務於革命武裝鬥爭來表現，還是把城市地下工作脫離革命武裝鬥爭，孤立地誇張地加以宣揚，歷來就是文藝創作中兩條路線鬥爭的反映。&rdo;
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