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人街事件是最隱蔽的一條線索或說一個懸念，與之等同的是所有真相。偷情事件只是一個引子，雖然也是一則懸念，但最重要的是它將引導著傑克破案。然後是幾個小懸念並列而行，中間有轉折，有同時解開的，但都是為了真相這個大懸念服務的。
最終，壞人得逞，無辜者成了替罪羊，傑克到底沒有完成自我的救贖。唐人街的意義在這個時候突現了出來，黑幕，無政府，財閥的統治。對於華人來說，這種暗示多少有些不那麼令人舒服，但整個故事的真相既然與唐人街等同，那麼，大可原諒波蘭斯基對唐人街的認識。據說還有種說法，指唐人街為強大的父權與婦女受壓迫問題。恐怕因為*的出現，才有了這種解釋。
於是，在一部懸疑片中，謀殺，懸念，線索，這些因素背後為什麼還要加上*的問題？到底是不是必須的呢？對此，我並沒有答案，但我知道，在財權的統治下，平民的意願自然是被*的結果。波蘭斯基是否有這種暗喻，我只能說我在猜度。而從另一角度來說，*這個答案提出後，劇情的確流暢了許多，換句話說，*這個答案頗有潤滑劑的感覺。如果真是這樣的話，這無疑是本片劇作的一個汙點！
韓兮
2006…6…9於通州
《一球成名》：ＰＫ國內體育勵志片
也許是出於對足球的偏愛，所以《一球成名》看下來頗為激動。對於這種套路片，許多人是不屑一顧的，但俺還是那句話，國內哪位導演ＮＢ拍個試試，肯定不行的，不是俺小看，是所有的事實都擺在那裡了！
說到劇情，一般這種片的大體都是一樣的，傻小子有點天份，經過若干個磨難最終成功，中間會穿插例如愛情等等元素，這是必須的。但問題是那若干磨難是否成立，拿國內的來說，幾乎不存在“體育”勵志片一說，劇情看下來，拋開體育都是一樣的，磨難的設定是大眾化的，最貼近體育情節的可能就是受傷了，靠，玻璃人，尤其一個未成名的玻璃人一般來說在體育方面都沒有未來的。《一球成名》中尤其雨中試訓那場戲，玩過球的人都知道，身體是革命的本錢，在雨中技術是很難發揮出來的，這個情節設定得自然就十分的體育化。
主人公的目標，一到國內就完蛋了，一色的集體榮譽感，呵呵，好不現實啊，看咱們國家那些球員就知道了，提倡集體榮譽感肯定是沒有錯的，但無形中會將主人公的個性，主人公的理想等等擠兌掉了，過分地誇大這種榮譽感是國內此類片的通病，一番傻了吧唧的說教，然後主人公幡然悔悟，反正我怎麼也都覺沒有成名或獎金來得刺激！說到這裡啊，其實問題並不在那種對榮譽感的追求，而是片中人物個性並沒有充分挖掘，挖掘好了，當然不用說教了，電影用細節說話，不是用講演說話的。
體育給我們什麼感覺？動感，優美，強悍等等，在這點上我實在說不清楚是不是中國導演太懶，還是根本沒那個水平，鏡頭總站在世外，以旁觀者姿態出現，一堆乏善可陳的中景甚至是遠景，而且毫無節奏感，體育的感覺一點都找不到。可到了情感戲時，靠，一個個特寫，卻絲毫感覺不到人物內心的變化（當然這也可能跟挑的演員有關）。但注意看《一球成名》，特寫多用在動感的體育鏡頭上，相反的情感戲卻中近景別多些。再加上剪輯，與鏡頭相貼，其實這就是節奏。體育片嗎？缺了節奏就啥都不是了。
說到這裡，其實有這麼一個問題，規律，《一球成名》最起碼體顯了兩個規律，第一是體育本身的規律，無論在情節點的設定還是鏡頭運用後期剪輯，這部片都符合體育的規律，國內有些導演無論拍什麼題材都是一個德性，絲毫不管劇情中的規律，這是極為失敗的自信，例子俺就不舉了，反正大家都會自己找去的。
第二個規律是電視的規律。說實話，足球的觀感從何
