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看了這篇小說，心裡簡直打一個寒戰。因為我曾經也做過一個類似的夢，在夢裡拿著一把刀狠命地砍死了一隻貓，或許是黑色的。或許人人都曾經有過殺人的衝動，一旦有了這種衝動而又揮之不去的時候，當你發現自己無法抵擋這種罪惡的誘惑的時候，那該是怎樣的一種恐懼？

在卡夫卡的小說中我們也可以體會到一種恐懼，就像黑夜中聽見殺人狂的腳步聲一點一點地走近，而自己不能動彈。但這種恐懼是來自他人、權威的壓迫，殺人的不是自己。被殺的人還有路可逃。真正可怕的是自我的分裂和折磨。無路可逃。只能把自己撕裂到死。

《一桶白葡萄酒》講的是一個人引誘自己討厭的人去地窖看稀有的一桶白葡萄酒，最後把他關在地窖裡，在他的哀求聲中把他砌在牆裡的故事。小說中一邊是那個討厭的不知情的人一路興高采烈地問白葡萄酒的種種問題，一邊是處心積慮打算把他活活砌在牆裡。那種一暖一冷的節奏簡直要讓人崩潰、令人窒息。

愛倫·坡偏愛&ot;地窖&ot;這個意象，正符合西方空間詩學的闡釋。地窖往往代表了人的非理性、潛意識的一面，在那裡，它誘發了我們內心犯罪的衝動和原始的恐懼。愛倫·坡像一個好奇的孩子，突然闖進一個地窖，在那裡他發現了陳年的乾屍，發現了謀殺，發現了瘋狂。他恐懼了。

何以解憂？唯有杜康。

愛倫·坡的酗酒更多的是對抗恐懼。在麻醉中忘掉一切。他的喝酒不是中國士大夫的&ot;日日花前常病酒，鏡裡不辭朱顏瘦&ot;，不是&ot;為問新愁，何事年年有&ot;，對他來說，是為了驅趕這像烏鴉一樣遮天蔽日濃黑的恐懼。

魯迅說過： 此後如竟沒有炬火，我便是這唯一的光。

愛倫·坡就是這唯一的光，用他的光來照亮我們的黑暗，讓我們的恐懼有所減輕，或者消失。他讓我們放心，原來發瘋、殺人、內心分裂、精神錯亂、縱慾、酗酒，用來麻木自己恐懼的一切，竟然不只我一個人，那也是人生的一部分。

他分擔了我們的恐懼，透過閱讀他的小說，宣洩了我們的恐懼。透過淚水和戰慄，我們的情感得以升華，和看悲劇、看希區柯克的電影一樣。

寫評論的時候，他是個冷靜而犀利的有識之士；寫偵探小說的時候，他是智力超群的天才。一個人怎麼可能有這樣多的天賦，他的人生為什麼能夠有這麼多的層次？

愛倫·坡被譽為偵探小說的開山鼻祖，連柯南道爾也是仿照他的小說套路來寫。《莫格街血案》、《失竊的信》等等奠定了偵探小說的基本套路，總會有一個絕頂聰明的偵探，抽大菸鬥，有一個誓死跟隨他的助手，還要有一個智力比他低很多的警察局長，用他來襯託偵探的破案如神。他塑造的業餘偵探杜賓的形象，可以說是柯南道爾筆下的福爾摩斯的前輩。在他的偵探小說中，不難發現他對智力的炫耀。不錯，他是一個天才，別忘了他在各個方面的造詣。可是在炫耀的背後，往往是一種恐懼，他的妹妹智力低下，很長時間裡，他都害怕這個厄運降臨到他的頭上。

還有死亡，他們一家人都短命，有要命的肺癆。試想一下，一個人短短的一生要對抗的不僅有愛人的早逝，死亡的陰影，還有對貧困的掙扎，對變成白痴的恐懼，對嘔心瀝血卻依然默默無聞的灰心，對一個社會和時代的誤解，他怎麼能不發瘋，不酗酒，不年紀輕輕就死去？

愛倫·坡死的時候年僅四十歲。

edgar allan poe

埃德加·愛倫·坡（18091849），19世紀詩人、小說家和文學評論家。命運多舛，未享天年。他是偵探小說鼻祖、科幻小說先驅之一、恐怖小說大師、象徵主義先驅之一，唯美主義者。受到過愛倫·坡影響的主要人物有