第四十五章 道光天球瓶 (第2/2頁)

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道光青花以鴉片戰爭為界，可分為前後兩期。前期生產量較大，質量也較高；後期生產量較小，質量較差。

霍啟華認為，這件應該是鴉片戰爭前的。

他掏出放大鏡，看了一會，接著說道：“道光青花瓷的胎土淘煉尚精，特別是前期的胎體，基本上保持了官窯瓷器的高檔本色。

釉層薄而透明，胎釉結合緊密，露胎處不見火石紅，能見波浪釉。

青花呈色穩定，藍中偏灰，淡雅宜人，這也符合道光前期的青花瓷特徵。”

要知道，道光二十年以後，青花呈色不穩定，色調較鮮豔，青花呈色單調，不見青花分層次，大多數顯得飄浮。一部分作品藍中略帶灰黑色，青料濃處色調更深暗。

道光後期已經不太採用雍正、乾隆時期常用的重筆點染法，因此在高檔青花瓷中，會看到有規律的藏青色斑點。

而眼前的這件，沒有這種情況，所以霍啟華覺得這就是道光前期的青花纏枝花卉紋天球瓶。

“我怎麼感覺它像是民國時期的仿品？”江楓卻忽然說道。

民國時期瓷器生產，不論從數量和質量都不如從前。

那時候，除了生產日用陶瓷外，還出現了大量仿古怪器。民國仿古瓷器的特點，是數量多，範圍廣，不僅有仿製歷代名窯陶瓷，還有民國後期仿前期的瓷器。

瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。青花瓷器顏色暈暗發蘭，俗稱洋蘭。

洋蘭是光緒末期出現並延續到民國，這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細的漸少，草率的增多。

霍啟華當即怔怔地看向江楓。

“民國時期的仿品？沒發現洋蘭和貼花吧？”霍啟華忍不住說道。

貼花是民國比較流行的一種陶瓷裝飾手法，工匠們根據器型的需要，充分利用剪紙特點，剪出各式各樣的圖案進行裝飾。

並且，採用各種印刷手段把陶瓷顏料印刷在專用紙上或薄膜上，再把這種做好的剪紙貼於陶瓷製品上，經燒製後達到裝飾目的。

在貼花瓷器各種各樣的圖案中，有的全部採用貼花工藝，有的採用一部分繪畫、一部分貼花的方法進行表現。

而楚老看著自己的徒弟，有點恨鐵不成鋼。

“民國瓷器，就一定要有洋蘭和貼花嗎？”

這一句，讓霍啟華頓時啞口無言。

確實沒有這個規定。

他咂了咂嘴，說道：“那這天球瓶就沒什麼意思了。”